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我更侧重于研究历代大家的书法演变轨迹，这套书无疑提供了无与伦比的素材库。比如，我花了整整一个星期来比较颜真卿和柳公权在结字上的异同。书中对颜体的“雄强”和柳体的“遒劲”的文字描述，配合大量的横向对比图例，使得抽象的审美判断变得具象化了。特别是对唐代楷书的“法度”如何确立，以及宋代苏黄米蔡如何打破这种法度，重新回归个性表达的论述，结构严谨，逻辑清晰。不过，作为一个偏好实用性的读者，我略感不足的是，在装帧和用纸的选择上，有些卷册的纸张反光略强，在灯光下观看细微的墨色变化时，会有些影响体验，毕竟是用来学习和临摹的，对细节的还原度要求极高。希望未来再版时，能在装帧工艺上有所优化，让艺术的载体本身也配得上内容的高贵。
评分这本巨著，我断断续续啃了快一年了，实在不敢说已经完全领悟了其中精髓，但至少能感受到它如同一条奔腾不息的长河，将中国书法数千年的风云变幻尽收眼底。尤其令人称道的是，它对于不同历史时期、不同地域流派的梳理，简直达到了令人发指的细致程度。比如，在魏晋风度那一卷里，对王羲之的《兰亭集序》的摹本流传、不同拓本之间的细微差异，都做了详尽的考证和对比，配图之精美，即便是影印件，也能让人感受到原件的笔墨气韵。我特别喜欢它对“意”的探讨，不仅仅停留在技法层面，而是深入挖掘了书法背后的哲学思想与文人情怀。读完之后，再去看那些碑帖，眼里仿佛多了几层滤镜，不再是单纯地模仿笔画，而是去感受古人是如何将胸中的块垒、天地的气象凝结于方寸之间的。遗憾的是，如果能再增加一些关于当代书法探索的深度论述，那就更完美了，毕竟，艺术总是在继承中有所发展的嘛。
评分这本书的价值，我觉得首先体现在其“集大成”的广度上，它几乎涵盖了所有主流和非主流的书法艺术形态。我对它的民间书写，比如碑刻、墓志铭以及一些地方性的、带有浓厚乡土气息的书法风格特别感兴趣。在关于明清书风的那几卷里，对吴门书派的细腻婉转、以及晚明董其昌的“文人书写”的理论构建，都有独到的见解。它不避讳那些争议性的流派，比如对碑学兴起前夕，一些被忽视的“丑书”现象，也给予了客观的评价，将其置于时代背景下去考量。这种包容性和历史的纵深感，是其他任何单体字帖或断代史著作所无法比拟的。我发现，很多以往认为的“风格特立独行”，在与这套书的对照下，都能找到其深刻的历史根源和技术基础，让人对“变化”二字有了更深的敬畏。
评分对于一名非专业的美术史研究者，我使用这套书的频率主要集中在查找特定书家某一时期风格的代表作和学术定论上。它的索引系统做得相当完善，虽然卷帙浩繁，但查找起来并不费力，这一点非常人性化。我尤其欣赏它在每一位大家介绍后附带的“学术争议点”总结，这体现了编纂团队的严谨态度，没有把古代的评价当作铁板一块，而是呈现了多角度的学术辩论。比如关于米芾的“刷字”究竟是率性而为还是深思熟虑的实验，书中罗列了正反两方的观点和依据。唯一让我感到有点美中不足的是，尽管内容已经非常详尽，但对于一些偏门的、出土文献中的书法材料，可能由于版权或保存难度等原因，收录的比例相对较低，希望在后续的增补中能将这些“角落里的瑰宝”也纳入进来，真正实现“全集”的终极目标。
评分拿到这七十卷的沉甸甸的箱子时，说实话，我有点被它的规模震慑住了。这哪里是“全集”，简直就是一座移动的书房博物馆。我主要关注的是篆隶部分，因为近些年对金文和小篆的兴趣越来越浓厚。这本书在这一块的投入是毋庸置疑的，它收录了许多我之前在其他资料里难以寻觅的简牍和瓦当文字的拓片高清扫描件，清晰度高到几乎能看到纸张纤维的纹理。更让我惊喜的是，它对不同时期的隶书（如汉隶的波磔、魏碑的方峻）是如何相互影响、彼此渗透的脉络，描绘得非常清晰。有时候，翻阅这些内容，会产生一种穿越时空对话的感觉，仿佛能听到秦朝的诏书被刻在石碑上的凿痕声。当然，作为一本百科全书式的著作，内容庞杂是必然的，对于初学者来说，入口可能有点深，需要一定的基础知识才能更好地消化这些海量的、极其专业的图像资料和学术考据。
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