具体描述
作者简介
作者简介
范钧宏同志是著名的戏曲作家、戏曲理论家。自幼酷嗜京
剧，曾拜名师学艺，组班演戏。新中国成立后，任中国京剧院
文学组组长，从事剧本创作及创作组织工作。先后创作、改编
了《猎虎记》、《九江口》、《三座山》、《强项令》、《战
渭南》、《调寇审潘》等三十多个剧本，流传广泛，脍炙人
口。晚年总结经验，著书立说；传道授业，桃李盈门。1986年
9月24日，因心脏病猝发，卒于讲坛。
目录信息
序
猎虎记（京剧）
九江口（京剧）
三座山（京剧）
强项令（京剧）
战渭南（京剧）
调寇审潘（京剧）
《九江口》改记
生命诚可贵 求索价更高
――读《范钧宏戏曲选》随想
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这套书的装帧设计真是让人眼前一亮，纸张的质感拿在手里沉甸甸的，透着一股老派的匠心。封面那种深邃的黛青色，配上烫金的细致花纹，即便只是放在书架上，也像是一件艺术品。我特意翻阅了其中几册的插图部分，那些工笔画的戏曲人物形象，无论是水袖的飘逸还是脸谱的神韵，都捕捉得极为精准，仿佛能听见锣鼓声从纸页间溢出。特别值得称赞的是，这本书的排版考虑到了阅读的舒适度，字号适中，行距疏朗有致，即使长时间沉浸其中，眼睛也不易感到疲劳。这不仅仅是一套书，更像是一个精心维护的戏曲文物展览，让人感到出版方在每一个细节上都倾注了极大的尊重与热爱。虽然我还没来得及细读其中的文字内容，但仅凭这外在的精美和扎实的装帧，就已经让我对其中蕴含的艺术价值充满了期待，相信它能为任何一个热爱传统文化的藏书家提供一份宝贵的收藏。
评分说实话，我原本以为这会是一本偏向学术化、阅读门槛较高的书籍，但读进去之后才发现，它的叙述语言竟然如此富有画面感和感染力。作者在描述那些经典场景或演员的精彩瞬间时，简直如同在用文字描绘一幅动态的、充满生命力的油画。比如描述某位名伶在舞台上“一颦一笑，牵动乾坤”的刹那，那种文字的张力，能让你在脑海中立刻构建出完整的舞台效果，连空气中的尘埃似乎都能感受到。这种叙事技巧非常高明，它平衡了学术的严谨性与大众的可读性，让即便是对戏曲不太熟悉的读者，也能通过生动的描述，感受到艺术的魅力和演员投入的情感。读起来一点都不枯燥，反而有一种身临其境的代入感，仿佛自己就坐在戏院的最前排，为每一个跌宕起伏的情节而屏息凝神。
评分这本书的价值，在我看来，还体现在其对时代精神的捕捉上。它并非只是简单地复述历史，而是通过对特定历史时期舞台现象的剖析，折射出当时社会思潮的暗涌和民众的集体情绪。有些篇章探讨了戏曲在特定历史转折点上所扮演的角色，是如何成为民间情绪的宣泄口，或是主流意识形态的载体。作者的论述带着一种冷静的洞察力，既不过分拔高，也不轻易贬低，而是客观地呈现了艺术与权力、艺术与民众之间的复杂互动关系。这种对艺术社会学层面的深刻剖析，让整套书的内涵远远超越了单纯的艺术鉴赏范畴，更像是一部关于中国近现代社会文化变迁的侧写。对于希望通过艺术细节来理解历史肌理的读者而言，这本书提供的视角无疑是极具启发性和参考价值的。
评分初翻这本书时，我立刻被它那种深厚的历史底蕴所吸引。我发现它在探讨戏曲艺术的演变脉络时，采用了非常严谨的考据方法，从早期的声腔流派分化，到后来不同地域的融合创新，资料梳理得井井有条，逻辑清晰得如同数学证明。特别是关于某些失传的表演技巧和伴奏乐器的描述，作者似乎查阅了大量的档案和口述史料，提供了许多令人耳目一新的见解。我注意到其中对于“气口”和“身段”的解析，不是那种空泛的理论说教，而是结合了具体的剧目片段和舞台实践来剖析，使得原本抽象的艺术概念变得触手可及。对于一个长期关注戏曲理论研究的读者来说，这种详实且具有批判性的分析视角，无疑是极其珍贵的。它迫使你重新审视你过去对某些经典作品的理解，拓宽了艺术认知的高度和深度，感觉像是上了一堂由泰斗亲自授课的专业研讨会。
评分我对这套书的另一个深刻印象是其跨学科的参照体系。它不仅仅局限于戏曲艺术本身，而是巧妙地将其置于更宏大的文化背景下去审视。我看到其中有大量的篇幅引用了当时的社会风俗、服饰形制，乃至士大夫阶层的审美趣味作为参照系，来解释某些程式化动作和唱腔的形成原因。这种“大历史观”的切入点非常独特，它揭示了戏曲艺术并非孤立发展，而是社会土壤中孕育出的复杂花朵。例如，作者在分析某种特定角色的妆容演变时，甚至联系到了当时的礼仪制度和等级观念，这种深度挖掘令人拍案叫绝。这不仅仅是在记录“唱什么”和“怎么唱”，更是在探究“为什么是这样”，极大地丰富了我们对传统文化整体面貌的理解，拓宽了阅读的边界。
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