具体描述
大江健三郎运用极其丰富的想象力，通过小说主人公鹰四反对日美安全条约受挫后到了美国，又回到自己的家乡，离群索居在覆盖着茂密森林的山谷里，效仿一百年前曾祖父领导农民暴动的办法，组织了一支足球队，鼓动“现代的暴动”的故事，巧妙地将现实与虚构，现在与过去，城市与山村，东方文化与西方文化交织在一起，与畸形儿、暴动、通奸、乱伦和自杀交织在一起，描画出一幅幅离奇多采的画面，以探索人类如何走出那片象征恐怖和不安的
作者简介
目录信息
第七编 元代美术
概 述
第一章 建筑艺术
小引
第一节 城市和宫殿
一 元大都
二 大都宫殿苑囿
第二节 寺庙道观
一 北京东岳庙
二 芮城永乐宫
三 洪洞广胜下寺
四 洪洞水神庙
五 安平圣姑庙
第三节 喇嘛教建筑
一 北京妙应寺白塔
二 居庸关云台
三 江孜夏鲁寺
第四节 伊斯兰教建筑
一 泉州清净寺
二 霍城吐虎鲁克玛札
第二章 绘 画
小 引
第一节 元初画家
一 赵孟�一家
二 钱 选
第二节 山水画
一 黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇四家
二“元四家”的特点与影响
三 高克恭、朱德润等诸家
第三节 花鸟画
一 墨画花鸟
二 墨 梅
三 墨 竹
四 墨画的艺术特色
第四节 人物画
一 肖像画
二 历史画和风俗画
第五节 壁 画
一 敦煌莫高窟
二 芮城永乐宫
三 洪洞水神庙
四 大同冯道真墓等
五 文人作画于寺观
第六节 画学著述
一 赵孟�、钱选论画
二 黄公望、倪瓒论画
三 汤�、饶自然论画
第三章 书法篆刻
小引
第一节 重要书家
一 赵孟�、鲜于枢等的书风
二“奎章阁”与“学士书家”
三 字态纵逸的“乱世气”
四 篆隶书家
第二节 方外书家的活动
一 道人张雨
二 僧人中峰明本等
第三节 书 论
一 《兰亭十三跋》及其他
二 《法书考》
三 《衍极》
四 《翰林要诀》
第四节 篆刻与花押
一 吾丘衍与《学古编》
二 赵孟�、王冕刻印
三 八思巴文与花押印
第四章 版 画
小引
第一节 文史书籍插图
一 话本《全相平话五种》
二 《新刊全相成斋孝经直解》
三 其他文、史书籍插图
第二节 类书与应用书籍插图
一 《事林广记》
二 《本草》与《饮膳政要》
三 《梓人遗制》
第三节 宗教雕版
一 佛教与道教雕版画
二 少数民族文字的佛经雕版画
三 彩色套印《金刚经注》扉画
第五章 雕 塑
小 引
第一节 佛教雕塑
一 杭州飞来峰摩崖造像
二 居庸关云台浮雕及其他
第二节 道教及其他宗教雕塑
一 太原龙山石窟造像
二 晋城玉皇庙塑像
三 基督教、摩尼教等造像
第三节 陶俑和砖雕
一 陶 俑
二 砖 雕
第四节 著名的雕塑匠师
一 阿尼哥
二 刘 元
三 朱碧山与小型玩赏雕塑
第六章 工艺美术
小 引
第一节 陶瓷工艺
一 元瓷的新成就
二 元瓷的造型
三 元瓷的装饰
第二节 染织工艺
一 官营的生产
二 民间的生产
三 染织的主要品种
第三节 金属工艺与漆器工艺
一 金属工艺
二 漆器工艺
第八编 明代美术（上）
概 述
第一章 版画
第一节 明初与明中叶的版画
一 洪武、永乐、洪熙、宣德版画
二 正统、景泰、天顺、成化版画
三 弘治、正德版画
四 嘉靖、隆庆版画
第二节 福建建安派版画
一 万历以前的福建建安派版画
二 万历时期建阳余氏所刻版画
三 万历时期建阳其他各家所刻版画
四 天启、崇祯时期建安版画
五 小结
第三节 江苏金陵派版画
一 富春堂、世德堂所刻版画
二 文林阁、广庆堂与继志斋所刻版画
三 金陵周氏诸家所刻版画
四 天启 崇祯时期的金陵版画
五 小结
第四节 安徽新安派版画
一 初期的新安派版画
二 万历时期黄氏刻工的黄金时代
三 天启、崇祯时期黄氏刻工所刻版画
四 安徽各家刻工所刻版画
五 徽州丁云鹏诸家对版画的贡献
六 万历至崇祯间其他徽派版画
七 小结
第五节 杭州、苏州及其他各地版画
一 杭州版画及陈洪绶诸家的贡献
二 苏州、松江等地版画及顾正谊诸家的贡献
三 其他南方各地版画
四 其他北方各地版画
第六节 明刊画谱
一 诸画谱的编绘与刊刻
二 胡正言和《十竹斋书画谱》
第七节 活版版画与套印彩色版画的成就
一 活版版画的成就
二 套印彩色版画的成就
第二章 绘 画
第一节 宫廷绘画
第二节 山水画
一 浙派
二 吴门画派
三 唐寅、仇英
四 谢时臣、蓝瑛
五 董其昌与松江派、画中九友
第三节 花鸟画
一 边景昭、吕纪、林良、孙龙
二 沈周、陈淳 陆治 孙克弘 周之冕
三 徐渭
四 宋克、王绂 夏�、陈录 周天球
第四节 人物画
一 戴进、吴伟
二 谢环、商喜
三 唐寅、仇英诸家
四 丁云鹏
五 陈洪绶、崔子忠
六 曾鲸与波臣派
第五节 壁画
一 殿廷壁画
二 寺院壁画
三 墓室壁画
第六节 画学著述
一 史传类
二 理法类
三 品评类
四 题跋类
五 著录类
六 丛辑类
七 伪托类
第三章 书法篆刻
小引
第一节 明代初期书法
一 宋克、宋�、宋广诸家
二 台阁体及沈度、沈粲诸家
第二节 明代中期书法
一 祝允明、文征明、王宠诸家
二 徐有贞、李应桢、吴宽、沈周 唐寅
三 陈献章、王守仁、陈淳、徐渭
第三节 明代晚期书法
一 董其昌
二 草书的艺术成就
三 名臣书家于谦 海瑞 史可法 杨廷麟
第四节 书学著作
一 史传类
二 理法类
三 著录类
四 丛辑类
第五节 明代篆刻
一 文彭、何震
二 苏宣梁�朱简、汪关
第四章 雕塑
小引
第一节 宫殿庙宇陵墓前的仪卫性雕塑
一 宫殿庙宇前的铜石狮
二 陵墓前的人物 动物石雕组群
第二节 宗教雕塑
一 佛教雕塑
二 道教雕塑
第三节 小型玩赏性雕塑
一 德化窑的瓷塑
二 嘉定、南京刻竹
三 玉石角牙核雕
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读后感
评分
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用户评价
我对艺术史的兴趣更多地停留在某个特定流派或个案研究的层面，所以当我看到这套书的体量和广度时，心里不免有些敬畏。这不是一本能让人轻松翻阅的“茶余饭后”读物，它更像是一部需要带着笔记和地图去研读的工具书。虽然我尚未深入到第五卷涉及的具体内容，但就其整体的编撰风格来看，其对史料的取舍和阐释是极为审慎的。作者似乎极力避免了将艺术史写成一部“英雄史观”的传记集合，而是将目光投向了更广大的艺术生态系统——工匠阶层、审美趣味的普及、以及不同地域的文化交流如何共同塑造了主流艺术的面貌。这种扎根于社会肌理的叙事方式，使得即便是最抽象的艺术理论，也能找到其在现实生活中的对应物。对于希望建立一个扎实、少有偏颇的中国艺术框架认知的人来说，这种详尽且面面俱到的处理方式，是极其宝贵的财富。
评分读完几本侧重于特定历史时期的艺术史论后，我常常感到意犹未尽，总觉得缺少一个能将所有碎片串联起来的“骨架”。恰好在案头发现的这本系列丛书中的一册，虽然我还没来得及深入研究其核心内容，但从目录和引言中流露出的那种磅礴气势，已经足够令人心折。它似乎没有急于去描摹某一幅画作的笔墨细节或是某一座雕塑的肌理纹理，而是更关注“演变”本身——艺术观念是如何萌芽、如何受到外来文化冲击后进行自我调整、又是如何在不同地域间产生区域性差异的。这种宏观层面的宏大叙事，对于那些像我一样，习惯于从大局出发去理解具体事物的读者来说，简直是久旱逢甘霖。我尤其欣赏它试图建立的跨学科对话，它不仅仅在谈论“艺术史”，更是在探讨“中国文化史”的一部分，将美学视为一种深刻的文化表达，而非仅仅是技艺的堆砌。这种全景式的梳理，为我理解不同历史阶段的文化心理提供了一个极佳的参照系。
评分最近在进行一项关于古代社会生活与视觉文化的对比研究，需要一个可靠的、能提供稳定时间轴的参考资料。手边偶然出现的这套书，即便是尚未展开阅读其核心部分，其所展现出的扎实学术功底也令人信服。它摒弃了许多流于表面的赞美之词，转而用一种近乎冷静的学术语言，去剖析艺术史发展中的内在逻辑和偶然性。这种克制的叙述风格，反而更能凸显出历史的厚重感。我特别留意到它在处理艺术中心转移和地方风格兴起时的论述结构，那种清晰的脉络划分，极大地帮助了研究者迅速定位关键的历史转折点。对于像我这样需要快速检索和交叉验证信息的读者来说，这种结构上的清晰度，比华丽的辞藻更为重要。它提供了一个稳固的坐标系，让研究者能够在纷繁复杂的图像和文献中，保持方向感。
评分这部巨著的装帧设计真是让人眼前一亮，厚实的纸张，精美的印刷，光是捧在手里就能感受到一种沉甸甸的历史分量。虽然我这次主要关注的重点是其他领域的历史著作，但无意中翻阅到这部书的开篇部分，就被其严谨的治学态度和宏大的叙事结构深深吸引。作者对史料的梳理和考证可谓是下足了功夫，每一个断代的划分，每一次风格流派的界定，都似乎经过了无数次的斟酌和比对。特别是对于一些早期艺术形式的描述，那种如同考古学家般细致入微的笔触，让人仿佛能穿越时空，亲眼目睹那些遥远时代的美学实践。虽然我接触这些艺术史的深度有限，但能感受到作者试图构建一个完整、自洽的视觉文化体系的雄心。这种将艺术置于广阔的社会、政治和思想背景下去考察的视角，使得原本可能显得孤立的艺术作品，焕发出了新的生命力，成为了那个时代精神的缩影。这本侧重于宏观历史梳理的著作，无疑为任何想要系统了解中国艺术发展脉络的研究者，打下了坚实的基础。
评分老实说，面对如此浩瀚的通史著作，即便是只翻看它的绪论部分，也能感受到作者在平衡“学术深度”与“大众可读性”之间所做的巨大努力。它显然不是一本面向初学者的入门读物，其密度和信息量要求读者具备一定的历史和艺术背景知识。然而，正是这种不回避复杂性的态度，使其成为了一份真正有价值的参考资料。我惊喜地发现，它在阐述艺术概念的演变时，总是会引用大量的原始文献片段，这种“以证为据”的写作手法，极大地增强了论述的说服力。即便是未曾深入钻研第五卷的具体主题，仅从其整体的学术气度来看，它已经成功地建立起一个极具权威性和影响力的历史框架。这套书的价值，不在于它告诉你“什么是最美的”，而在于它清晰地阐明了“在那个时代，人们为什么认为它是美的”这一核心问题。
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