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作者简介
表现古图索
“我认为我工作中的进步是从我摆脱‘对’事物施加暴力的愿望而设法揭示事物‘的’暴力时开始的。这是我生命的最后
阶段，在我看来这种蕴藏事物内部的固有的暴力，现在是被揭示得更多一些了。”
古图索
古图索是当代意大利最有声望的现实主义和表现主义画家。他不是传统意义上的现实主义，也不是为形式而形式的表现主义、他是抗议的，
鼓励人心的，是赞颂的和史诗般的现实主义和表现主义，是描绘和揭示社会、政治和生活具体事物的内在力量现实主义和表现主义，可以称为
表现现实主义。他以他的作画方式抗议20世纪绘画中的矫揉造作和华而不实。他喜爱样式主义画家，最喜爱“运动”这个词，他也经历了20
世纪的艺术和政治的运动的历史。
古图索1912年出生在意大利的巴格里亚。父亲是位职业农艺师，母亲是位家庭主妇，古图索在家乡念到高中。16岁时，就把绘画作为生
活的目标。18岁去大学读法律，次年放弃，转攻绘画。16岁时他曾办过第一次画展。19岁参加全国首届四年展。20岁的创作《帕利努罗》。21
岁去罗马结识当地艺术家，撰写评论《毕加索与现代绘画》。23岁服兵役后定居罗马，认识夫人罗蒂。1938年创作《田野里的枪决》，暗示人们：
戈雅的西班牙今天成了洛尔加（诗人）的西班牙了，这就是战争，一系列的战争。1940年加入意共，并创作大型作品《逃离埃特纳火山》里，古
图索初期绘画“富于感染力的”运动节奏，变得急促强烈，事物都像火山爆发的喷射物。这幅画反映了他的转变，从罗马晚期巴罗克的浓密有
致变成怒浪和轰鸣，这时，古图索在向自己提出一个“构图”问题，即从单一的“个体”形象，向众多的“集体”形象过渡，表现场面的动态
纷繁。
西班牙内战，全世界的冲突和屠杀，使古图索的绘画充满了强烈的表现主义和悲伤的明喻。这时毕加索已创作了《格尔尼卡》。而毕加索
这幅画摒弃的感人的色彩和手法，却都出现在古图索的《上十字架》（1942）这幅画里，它们来自罗马表现主义晚期和巴罗克风格的影响。这些小
平面的表现画法更象塞尚，而不像毕加索。前景的“物品”，既是日常生活的标志，又不是，而是悲惨时代的回答。在血红的殉教者似的杰作
《沙乐美》中，大块厚涂的色彩，表达古图索内心的冲动，在饱和有感触的趣味中，在朱红的凝块中，在黑的或发蓝的色层中，存在着模棱两可
的内含，表达出生与死的残酷结合。
40年代后期，古图索进入带抽象特点的“新立体主义”时期，主要对象仍是面与色。研究进展巨大，尤其接触到客观物象时就想象力迸发。
他的每一次分面或分小面都不违背激动人心的表现力量和引起幻想的感染力要求，形体的转折，切面的连接，一切都交织在彩色的结构中，连
成一体。
50年代初期的矿工画，是一个新的转折，他的作品中颂扬意大利工农的业绩和共产国际的斗争。《辩论》（1959）是件表现主义的作品，并不
强调形象的准确，画中的报纸也直接剪贴。
60年代以后，古图索不再把绘画同社会和政治问题的联系作为创作的唯一题材。《莱奥尼纳大街的屋顶》（1962）是新的开端，画中的理性结
构色彩的韵味，使人们重温结构主义和后期立体主义，同时也带有明显的客观性。《现实主义的柜子》（1966）此画表明，在意大利“经济奇迹”日
期，人们和画家一样，仍过着贫困的生活。
70年代初完成的《陶里亚蒂的葬礼》（1972）是古图索最优秀的油画作品，它绝不是一幅政治宣传画。人群采用了浅白色，画中的红旗不但没
有减弱，反而加强了白色的哀伤气氛，天边一角出现一片罗马神奇的桔红，古斗兽场却像火盆和尸骨。花园是拼贴，陶里亚带的肖像是素描。
60年代至80年代，西西里像以往一样一直是古图索的灵感和题材的重要源泉，《乌奇里亚市场》（1974）画中的色彩又开始响亮起来。画中的
实物就在眼前，但不能触摸，它并不是真实的现实，这仅仅是一幅画，它的表现并不是形式主义的，它的形式隐藏在物品中，从物品中辐射出
来。
（接前）80年代以后，古图索的画面已转向室内和风景。这是他的回忆和真实内心。画中的形象分解以后又重新组合，成为了谜语、
难题、余数和新的未知数。正如他曾经受到米开朗基罗、丢勒、卡拉瓦乔的强大想象力影响一样，此时又受到毕加索和基里科的影响。在
毕加索逝世那年，古图索为他画了几幅画，表达对友人的缅怀之情。《希腊咖啡馆》描绘了基里科的形象，《富意》追忆了波提切利、达・
芬奇、卡拉瓦乔、毕加索和基里科，以及他们笔下的那些人物形象，色彩交替使用了效果难以解释的单色和复色，以使画面富有极强的
感染力。
在古图索一生的艺术创作中，那些自然场景和人物形象，从未被照相似地摄入画布，而是经过智慧的过滤；在被收入画布同一时刻，
才成形和展现。他从不以带有偏见的形式为出发点。即使在表现主义和立体主义最盛行的时候，他仍是在形象成形的时刻，从中提炼风
格，而不会把风格强加给形象。古图索的基本经验是重新发现了立体主义。在他绘画中出现立体主义的时候，立体主义早已消亡，古图
索重新发掘和掌握了立体主义的空间感。他不模仿因袭，而是夸张和表现，通过平面的拼接对空间进行大割大切。他不象为变形而变形
的表现主义，而是表现了对概括、直接和简洁的语言内在的联系进行处理的勇气。古图索也不再属于立体主义，他更新了绘画语言的历
史。
目录信息
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书的开篇就展现了一种宏大而又细腻的叙事风格，仿佛将读者直接投入到一个波澜壮阔的历史画卷之中。作者对细节的把握令人惊叹，每一个场景、每一个人物的描摹都栩栩如生，让人能真切地感受到那个时代的风云变幻和人物内心的挣扎。故事情节的推进张弛有度，高潮迭起，却又在关键时刻留有余韵，让人忍不住想要一探究竟。特别是对于权力斗争和人情世故的刻画，入木三分，展现了作者对人性的深刻洞察。阅读过程中，我常常被那些出人意料的转折所震撼，同时也为书中人物的命运感到揪心。这本书不仅仅是一个故事，更像是一部充满智慧和哲思的史诗，引导着我们去思考历史的走向和个体在时代洪流中的位置。那种沉浸式的阅读体验，让人久久不能忘怀，甚至在合上书本之后，那些鲜活的形象和深刻的意境依然萦绕心头，值得反复品味。
评分这本书的语言风格简直是一种享受，那种古典与现代交织的笔触，既有传统文学的厚重感，又不失现代叙事的流畅与节奏感。我尤其欣赏作者在描述自然风光和人物内心世界时所使用的那些精妙的比喻和意象，简直像一首首精心打磨的诗歌。初读时，我甚至会放慢速度，细细品味那些富有张力的句子，仿佛要将文字中的情感和画面一一收入眼底。更难能可贵的是，尽管语言华美，但丝毫不影响故事的清晰度和情感的直接传达。它没有故作高深的晦涩难懂，而是将深刻的思考巧妙地融入到日常的对话和事件之中，使得即便是初次接触这类题材的读者也能被深深吸引。读完后，我感觉自己的语言库都被极大地丰富了，甚至开始尝试用书中那种更富有意境的方式去观察和描述我周围的世界，这是一种非常美妙的收获。
评分情节的跌宕起伏处理得极为高明，这本书简直就是一本关于“悬念的艺术”的教科书。它从不急于揭示谜底，而是像一个技艺高超的魔术师，在你以为一切都水落石出的时候，又抛出一个更令人困惑的线索。这种层层剥茧的叙事手法，极大地调动了读者的好奇心和参与感，让你不得不放下手中的其他事情，全神贯注地去追踪每一个微小的细节，试图拼凑出完整的图景。我发现自己常常在脑海中构建不同的可能性，并期待着作者下一个精准的安排。这种全程无尿点的紧张感和智力上的博弈，使得阅读过程充满了刺激和乐趣。它成功地捕捉住了人类对未知事物本能的好奇心，并将其放大到了极致，让人在探寻真相的过程中体验到了巨大的成就感。
评分从主题深度上来说，这本书触及了很多当代社会中依然存在的复杂议题，比如身份认同、记忆的不可靠性，以及不同文化观念之间的碰撞与融合。它并没有提供简单的答案，而是将这些难题赤裸裸地摆在读者面前，逼迫我们去进行更深层次的反思。我尤其佩服作者处理伦理困境时的那种冷静和客观，没有简单地进行道德审判，而是力求展现出事件背后的复杂成因和多重视角。这种处理方式使得人物的行为动机变得无比真实可信，即使是那些处于灰色地带的角色，也让人能够从他们的立场去理解他们的选择。这本书的价值远超娱乐范畴，它更像是一面镜子，映照出我们自身所处的时代背景和我们内心深处的矛盾，读完后久久不能释怀，需要时间来沉淀和消化其中的思想精髓。
评分这本书的配角塑造是极其成功的，很多配角的出场时间虽然有限，但其对主线剧情的推动和对主角性格完善起到的作用却是无可替代的。每一个次要人物，都有着自己完整而可信的背景故事和独特的性格弧光，他们并非是扁平化的工具人，而是有着自己生命轨迹的鲜活个体。特别是那些看似配角的角色，他们的某句无心之言，或者某个不经意的举动，往往会在后续情节中起到惊人的关键作用，体现了作者构建世界观的严谨性。正是这些丰富而立体的人物群像，共同编织出了一张错综复杂而又坚不可摧的故事网络，使得整个叙事显得无比饱满和真实。这种群星闪耀的描写手法，让读者感觉自己不是在看一个孤立英雄的故事，而是在见证一个真实社群的兴衰荣辱，代入感极强。
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