1963年、北海道小樽市生まれ。
1994年、『姑獲鳥の夏』でデビュー。
96年、『魍魎の匣』で第49回日本推理作家協会賞長編部門。
97年に『嗤う伊右衛門』で第25回泉鏡花賞。
2003年、『覘き小平次』で第16回山本周五郎賞。
04年、『後巷説百物語』で第130回直木賞。
11年『西巷説百物語』で第24回柴田錬三郎賞を受賞する(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
かつて妻と訪れた旅館の庭で、私は女の手首を拾った(「手首を拾う」)。怪しく符合する複数の原稿。B君が目撃した“奇妙な箱”とは(「成人」)。幽霊を視るという彼女の目には、どんな世界が写っているのか(「十万年」)。本当に怖いものを知りたい男がとある屋敷で見たもの(「こわいもの」)。怪談よりも怪しく、奇談よりも奇妙な幽き物語たち。端正な美しさと不気味さが入り交じった京極小説の別天地がここにある。解説/堤邦彦
从利用妖怪传说的京极堂、到操纵妖怪的又市,到了幽谈,京极夏彦终于开始创造自己的妖怪。幽谈是京极夏彦所写的都市传说形式的妖怪故事集合。在这里,可怕的不是发生了什么,或者死亡的威胁,而是不断模糊的此岸和彼岸的界限。如同魍魉之匣中遇到匣中女孩的久保,这本书就塑造...
评分令人发疯并不是吓的,是气疯了。 因为每个故事都无头无尾,最后一篇的结尾太让人生气了,根本就是在揭开真相的前一秒结局。除此以外每篇的结尾都充满了“不知道啊,那是什么呢……”这样的气氛,哇,恐怖故事搞成散文,生气。 简直能看到一个老头对着空气的喃喃自语却被人一字...
评分总之,这本小说延续了京极夏彦从《涂佛》开始就形成的”碎碎念“语言风格,不停地辩证各种生活中日常和非日常的关系,恐怖小说虽然重在气氛渲染,但归根到底,还是应该有一个完整的故事才行。不过,作者怪谈观应该和我们这些看惯恐怖片的读者不同。这次的恐怖短篇几乎都没有...
评分本人是属于连看《魍魉之匣》都会吓得不敢关灯睡觉的人,在看这本号称恐怖小说的时候却只感觉一点都没被吓倒,这算是作者的失败还是我这个读者的失败呢?竟然会感觉不仅不吓人,有一篇还蛮好笑。如 果说硬要给这本书找亮点的话,我只能说装裱实在是强悍,精致得不像话,完全盖过...
评分总之,这本小说延续了京极夏彦从《涂佛》开始就形成的”碎碎念“语言风格,不停地辩证各种生活中日常和非日常的关系,恐怖小说虽然重在气氛渲染,但归根到底,还是应该有一个完整的故事才行。不过,作者怪谈观应该和我们这些看惯恐怖片的读者不同。这次的恐怖短篇几乎都没有...
原作:关口巽。以上。(本来想打三星的,但是想想关口大师出本书多不容易啊还要换个笔名,所以……【别信
评分原作:关口巽。以上。(本来想打三星的,但是想想关口大师出本书多不容易啊还要换个笔名,所以……【别信
评分原作:关口巽。以上。(本来想打三星的,但是想想关口大师出本书多不容易啊还要换个笔名,所以……【别信
评分原作:关口巽。以上。(本来想打三星的,但是想想关口大师出本书多不容易啊还要换个笔名,所以……【别信
评分原作:关口巽。以上。(本来想打三星的,但是想想关口大师出本书多不容易啊还要换个笔名,所以……【别信
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