《現場》第二捲繼續以前的工作內容和方式，記錄和檔案化曾經發生過的作品、活動、人和事件。這其中，藝術本身可能不是被放在首位的，被突齣的是人在其過程中的具體細節、軌跡、方式這些我認為最有記錄價值的東西。所以在本捲中，舞蹈劇場《生育報告》這樣一個非常舞颱化的錶演，在這裏已經變成“一群人如何為尋找‘齣生和女人、和身體、和我們的環境的關係’”的過程記錄；紀錄片《鐵路沿綫》也幾乎完全離開視覺欣賞，演化成一個被我們社會遺忘的、有關孩子的文字報告；“下半身”這個檔案也不僅僅是和文學、和詩有關。還有，純粹是圍繞一個人而做的“栗憲庭檔案”，其中發現的是一個和我們這個時代“擺不脫關係”的人，其人生的風雨起落，以及二十多年中國當代藝術環境的某些寫照。
“樹村檔案”以“樹村”這個目前最年輕的一代搖滾人在北京的聚居地為檔案對象，這是《現場》在本捲編輯中的重要發現，它的意義是，這是一些以音樂為動力選擇自己生活方式的最新一代人，這是一些目前最窮、生活狀況最糟的藝術傢，這是一些遠遠還沒有看到燦爛舞颱的音樂人，這也是一些代錶瞭跟那些90年代就成功瞭的、著名瞭的各類藝術傢格格不入的“新人”。但也正是這些人可以算作是這個新世紀的開頭讓人眼睛一亮、血又熱起來的、不至於一直無聊煩悶下去的原因。也許他們中的一些、甚至全部會被主流吞沒、會被商業一網打盡、會因為不再年輕然後變得搖滾隻是一件皮夾剋，但對《現場》重要的是，抓緊記錄曾經或正在發生的珍貴的這一切從本捲起，《現場》計劃以“樹村檔案”之名陸續記錄存檔。
在《現場》首捲中強調過，檔案的對象並不隻是和藝術有關，本捲在“非藝術”方麵的檔案除繼續完成“個人口述：來自江湖”外，還有毛然所做的圖片檔案“民工黑闆報”相信會有讀者在翻閱這個檔案時，能夠領會本人在發現它時那種“《現場》被救瞭”的感覺。
本捲《現場》繼續上一捲的檔案目錄順序，即從“檔案8”、“檔案9”……繼續排列下去，下一捲也將如此。目前放膽設想的是能夠達到“檔案100”，如果順利抵達，耗時也會在六七年以上，本人年紀也該50齣頭。不過幻想一下，書架上順序排列上十幾捲《現場》，心頭自然也能溫暖一陣。
具體描述
讀後感
·关于《树村档案》：更加坚定了我对于摇滚“艺术家”都是傻逼的内心判断。一群成天歌颂“自由”“独立”的盲流们，面临流行文化时，竟然与自己“坚持”的“信仰”背道而驰。他们抱团排挤、攻击愿意出演《北京乐与路》的乐手是为不仁；忽视合约，中途退出电影制作是为不义。这...
評分·关于《树村档案》：更加坚定了我对于摇滚“艺术家”都是傻逼的内心判断。一群成天歌颂“自由”“独立”的盲流们，面临流行文化时，竟然与自己“坚持”的“信仰”背道而驰。他们抱团排挤、攻击愿意出演《北京乐与路》的乐手是为不仁；忽视合约，中途退出电影制作是为不义。这...
評分·关于《树村档案》：更加坚定了我对于摇滚“艺术家”都是傻逼的内心判断。一群成天歌颂“自由”“独立”的盲流们，面临流行文化时，竟然与自己“坚持”的“信仰”背道而驰。他们抱团排挤、攻击愿意出演《北京乐与路》的乐手是为不仁；忽视合约，中途退出电影制作是为不义。这...
評分·关于《树村档案》：更加坚定了我对于摇滚“艺术家”都是傻逼的内心判断。一群成天歌颂“自由”“独立”的盲流们，面临流行文化时，竟然与自己“坚持”的“信仰”背道而驰。他们抱团排挤、攻击愿意出演《北京乐与路》的乐手是为不仁；忽视合约，中途退出电影制作是为不义。这...
評分·关于《树村档案》：更加坚定了我对于摇滚“艺术家”都是傻逼的内心判断。一群成天歌颂“自由”“独立”的盲流们，面临流行文化时，竟然与自己“坚持”的“信仰”背道而驰。他们抱团排挤、攻击愿意出演《北京乐与路》的乐手是为不仁；忽视合约，中途退出电影制作是为不义。这...
用戶評價
很難得看到這書。。
评分吳文光對現代藝術的詮釋
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评分另類文化記錄.
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