具体描述
现实问题在中国现代文学史中一直倍受争议，甚至各种非文学的干扰使许多理论研究者颇受困扰。本书作者几十年来致力于对现实主义的研究，并以其在理论上的坚定性力图维护现实主义的文学本质意义。作者在长期的研究中积累了深厚的心得，并有独到的阐述。本书集中收录了作者在现实主义理论和鲁迅研究方面的主要著述，其中所反映的文学观点和文学精神随着时间的推移仍不失其现实意义。
作者在其六十余年的文学生涯中，见证了中国现代文学史发展的曲折。尽管人生坎坷文学信念矢志不渝。收于本书的回忆文写出了自己以及一些文友和作家在一个时代中的遭际，它们也是作者精神历程的真实记录。
作者简介
耿庸，祖籍台湾，1921年出生于印度尼西来苏门答腊。1937年毕业于厦门双十中学高级新闻科。1938年至1945年，先后任福建《战时文艺》、《闽北日报》、江西《青年日报》、四川《新中华杂志》等报刊编辑，此后在宣怀经济研究所研究近代经济思想史。1947年8月去台湾，任台湾《公论报》编辑、华南商业银行研究室研究员。1949年11月返回大陆。历任广东《新商晚报》副总编辑、上海《展望》周刊编辑主任、震旦大学教授、新文艺出版社编审。1955年被打成“胡风反革命集团骨干分子”，1980年平反后任上海辞书出版社编审、上海科技大学客座教授，曾为全国政协委员。主要著作有：杂文集《扛鼎集》、《论战争贩子》、《回收》、《流火、花环和荆棘》、《逢时笔记》，论著《〈阿Q正传〉研究》、《文学对话》（与何满子合著），回忆文集《未完的人生大杂文》等。
目录信息
序二
论现实主义是什么
论现实主义是什么
谈一点现代主义
现代派怎样和现实主义“对抗”
真实散记
说到艺术活力
忽然说起文学批评
文学的新潮和“新潮”的文学
20世纪中国文学的一种文学遗憾
鲁迅研究
〈阿Q正传〉研究
〈狂人日记〉散记
鲁迅“前期”的思想论
十月十九日随笔
“遵命文学”和“偏不遵命”
札记
狱中札记
狱外札记]
评论小集
论《爱，是不能忘记的》
论《他有什么病？》
鲁藜诗散记
……
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
购买《文学》纯属冲动，因为它的装帧设计实在太复古、太吸引人了，让人联想到那些尘封在图书馆深处的珍贵手稿。然而，这种外在的华丽，与内在的空洞形成了鲜明的对比。如果你指望从这里获得任何关于文学技巧、叙事结构或者修辞手法的指导，那你就大错特错了。这本书的内容，坦白地说，缺乏任何一种文学作品应有的“张力”。情节是断裂的，人物（如果能称之为人物的话）是扁平的符号，情感表达更是矫揉造作，仿佛作者在努力模仿他认为的“伟大的文学腔调”，却未能捕捉到其精髓。它读起来非常“累”，不是那种思考后的酣畅淋漓，而是因为你要不断地在脑海中进行“上下文重建”而感到的疲惫。我甚至在其中发现了一篇明显是直接从某个公共领域网站复制粘贴的文章片段，连标点符号都没有修改，这让我对作者的职业道德产生了深深的怀疑。这本书，与其说是文学，不如说是一场失败的、过于自负的个人展示秀。
评分说实话，我怀着极大的热情期待《文学》能给我带来一些新的视角，也许是对经典文本的一种颠覆性解读，或者是一种跨学科的融合尝试。然而，这本书给我最大的感受，就是一种强烈的“错位感”。它仿佛是在一个非常高傲的姿态下，将一些毫不相关的碎片胡乱堆砌在一起。比如，书中有一整章，详细描述了某地区不同季节的渔获量，配有表格和详尽的捕捞方法，这或许可以算作某种“纪实文学”的雏形，但与我理解的“文学”的距离，实在是太遥远了。接着，下一章又开始引用一些古希腊哲学的只言片语，但引用得非常肤浅，像是仅仅为了炫耀“我读过一点哲学”一样。我试图从中提炼出任何一种作者想要表达的“核心思想”或“艺术追求”，但最终只捕获到一种强烈的自我中心主义。这本书更像是一个作者的“思维导图”被未经整理地印刷出来，而不是经过精心编排和提炼的文学作品。它缺乏必要的编辑和筛选，使得任何可能闪光的美丽瞬间，都被淹没在大量的、无关紧要的噪音之中。
评分这本书的书名是《文学》，但我手头这本，哎，真是让我捏了一把汗。封面上那个烫金的“文学”二字，本该是沉甸甸的学术或经典荟萃的象征，可翻开扉页，我发现这根本不是我期待的那种文学精选集，更别提是什么深度评论了。它更像是一本……嗯，一本精心排版的空白日志，或者说，一个作者用来收集他日常随笔、甚至是购物清单的地方。我花了好大力气才找到几处像是“文学”边缘的东西，比如某页角落里潦草地写着一句卡夫卡的引用，但紧接着就是一连串关于天气和咖啡口味的吐槽。你问我内容是什么？内容就是“生活本身未被提炼的原材料”，只不过作者用《文学》这个名字来包装它。这让我非常困惑，是出版社搞错了，还是作者在玩什么高深莫测的后现代解构主义游戏？如果是后者，那这游戏未免也太不接地气了。我甚至怀疑，这本书的真正“文学”价值，可能在于它激发了读者——也就是我——去思考“文学究竟是什么”这个终极问题，而不是它本身提供了任何答案。如果想买一本能让你深入了解文学史、文学理论或者任何一位大文豪作品的书，请直接绕过它，除非你对寻找“隐形的文学”有特殊的癖好。
评分我是在一个老旧的书店角落里翻到这本《文学》的，当时被它那股陈年的纸张味道吸引住了。我本以为，能被时间沉淀下来的，总该有些不凡之处。然而，阅读体验简直是一场荒诞的探险。这本书的结构松散到了令人发指的地步，它像是一架失控的火车，时而冲进一个关于园艺的冗长段落，时而又急刹车转入一段晦涩难懂的数学公式推导，而这些片段之间，几乎找不到任何逻辑上的过渡。更要命的是，它的语言风格变化莫测，前一页还像是个饱读诗书的老教授在娓娓道来，后一页画风突变，变成了网络论坛上的流行语混搭，读起来简直像是两个完全不同的人在交替撰写，而且这两个人显然都没怎么仔细校对。我试着去寻找贯穿全书的主题——难道是关于“现代性的焦虑”？还是“后殖民语境下的身份认同”？然而，每一次我以为抓住了什么，它就像沙子一样从指缝间溜走了。这哪里是文学，这简直是一场语言的迷宫，而且这个迷宫的出口，似乎被特意藏了起来，或者干脆就不存在。我对它投入的时间和精力，现在回想起来，更像是对一本未完成草稿的过度解读。
评分这本名为《文学》的书，简直是一面映照出我对阅读期望的破碎镜子。我抱着学习和欣赏的态度翻开它，期待能领略到语言的魔力，文字构建的宇宙。然而，这本书里充斥着大量无意义的堆砌和重复的陈述，其密度之低，让人瞠目结舌。例如，书中反复出现的段落，描述了对同一片夕阳在不同时间点的观察，但每次描述的差异仅仅在于“天空的颜色深了一点”或“光线柔和了一点”，这种微小的变化，在长达十页的篇幅里重复，非但没有增强意境，反而彻底消磨了读者的耐心。叙事节奏是完全失衡的，它在某一个完全不重要的细节上停留很久，却对真正应该深入探讨的冲突或转折点草草带过，仿佛作者对细节的把握完全是随机的。我最后放弃了试图理解它的“深层寓意”，转而将其视为一种艺术实验——一个关于“如何将一本书写得如此稀薄却又厚重”的实验。很遗憾，这个实验的结果是失败的，它没有提供给我任何值得回味或引用的文学价值，只留下一堆需要被清理掉的阅读残渣。
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