具体描述
《中国美术全集:建筑艺术编4》内容简介：中国古代宗教佛佛教、道教、伊斯兰软以及袄教、景教、摩尼软等，其中佛教最为兴盛，道教、伊斯兰教次之。现存宗教建筑无论在数量上和技术、艺术质量上，都在中国古代建筑的史发展中占有重要地位，它反映出古代建筑各方面的伟大成就。
中国古代宗教建筑艺术具有强烈的民族特点，在它发展过程中，下间断地从民间及域外建筑中吸取营养，补充自己，创造出富乡彩的艺术风貌。宗教建筑艺术与其它艺术门类之间也存在着影响与参借的关系。它是中国古代美术的重要组成部分。
本卷集中地介绍了佛、道、伊斯兰三类宗教建筑，约一百一十余项优秀实例和一九二幅彩色图版，内容包括佛寺、佛殿、佛塔、经幢、石窟、道观、清真寺和礼拜寺等建筑类型，以及它们在布局、造型、细部处理等方面的艺术成就。有些实例是首次介绍给美术界读者的。
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读后感
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用户评价
内容组织上，我必须承认，这本书在叙事逻辑的推进上做得非常克制和专业。它不像市面上很多通俗读物那样急于下结论或抛出耸人听闻的观点，而是采取了一种近乎田野调查式的、扎实严谨的编纂方式。从宏观的地域风格演变，到微观的结构构件分析，每一步都建立在充分的史料和实地考察的基础之上。阅读过程中，我清晰地感受到了作者团队深入历史脉络的努力，他们没有满足于描摹建筑的“形”，更着力于剖析其背后的文化“魂”。那些对不同历史时期、不同流派建筑手法的对比分析，逻辑链条异常清晰，让人在阅读复杂信息时，内心依然能保持一种清晰的脉络感。对于想要深入了解中国建筑发展脉络的读者来说，这种不喧宾夺主、以事实和图证说话的叙事风格，是极其宝贵的。
评分这本书的学术深度令人印象深刻，它绝非浅尝辄止的概览读物，而是真正钻进了研究者的世界。它涉及的专业术语和理论框架，显然是建立在扎实的考古学和建筑史研究之上的。我个人在阅读涉及特定宗教建筑功能与空间布局的部分时，深感内容的密度之高。每一个图例、每一张剖面图都不是随意放置的装饰，它们都是支撑论点的关键证据。对于非专业人士来说，可能需要多次翻阅和查阅相关背景知识才能完全消化，但正是这种“门槛”，确保了其内容的权威性和不可替代性。它强迫读者慢下来，去思考建筑语汇背后的社会意义和信仰体系，而不是仅仅停留在欣赏表面的壮观。这是一种对知识的尊重，也是对读者智力的信任。
评分如果说有什么让我感到惊喜，那就是它在呈现中国传统建筑的“匠心”方面，做得极其到位。许多篇幅着重描绘了那些在宏大叙事中常常被忽略的细节——比如斗栱的榫卯结构、藻井的彩绘技法、乃至砖雕的纹理。这些部分的文字描述，充满了对手工技艺的敬畏之情。我仿佛能听到工匠们锤凿的声音，感受到他们对每一寸木料、每一块石头的雕琢。这种对“物料”和“工艺”的关注，使得冰冷的建筑结构重新获得了温度和人性化的维度。它成功地将建筑从纯粹的艺术品提升到了“凝固的音乐”和“活着的历史”的高度，让人由衷地佩服古人的智慧与耐心。
评分这本书的装帧设计简直是一场视觉盛宴，从封面到内页的排版，都散发着一种沉静而厚重的历史感。纸张的质感非常考究，触感温润，拿在手里能感觉到出版方对艺术呈现的极致追求。那些黑白和彩色的插图，虽然是印刷品，但图像的清晰度和色彩的还原度都达到了一个很高的水准，尤其是那些古老建筑的细节特写，光影的层次感和材质的肌理都被精准地捕捉了下来。我花了很长时间仅仅是在翻阅那些图片，仿佛能透过纸张触摸到那些历经风霜的石柱和雕刻。这种对视觉体验的重视，让阅读本身变成了一种享受，而不是简单的信息获取过程。它不只是一本工具书，更像是一件值得收藏的艺术品，摆在书架上，本身就是一种品味的体现。每一次翻开，都能从中发现一些之前忽略的精妙之处，那种被美学力量震撼的感觉，是其他普通书籍难以给予的。
评分从一个普通爱好者的角度来看，这本书的阅读体验非常“沉浸式”，但这种沉浸感并非轻松愉快的休闲阅读，而更像是一场需要专注力的精神跋涉。它对读者的要求很高，需要你投入时间去理解那些复杂的空间关系和历史渊源。但一旦跨过了初期的适应期，它带来的知识回报是巨大的。它彻底改变了我对某些历史时期建筑风格的固有印象，提供了许多更细致、更具说服力的解读视角。它没有试图迎合大众的口味，而是坚持了其作为专业学术参考书的定位，这在如今这个追求快速反馈的时代，显得尤为可贵。它更像一位严谨的导师，引导你进入一个深邃而迷人的知识领域，而不是一个只会讲故事的导游。
评分隆兴寺大悲阁佛座壸门造型圆润，似乎与佛光寺大中幢底座壸门接近。
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