本书是《中华儿童散文诗画丛》中的一本,在这本书里,读者们可以欣赏到十九篇脍炙人口的儿童散文诗。儿童们顽皮的性格,爱玩的天性,在散文诗的字里行间体现得淋漓尽致。本书同时还是一本很好的汉语拼音读物,每篇散文诗都配有一副色彩鲜艳的插图,相信能引起儿童的阅读兴趣。当然本书也是所有热爱儿童散文诗的成人读者们的理想选择!
屠再华 1932年生,浙江省余杭
市人。一直在杭州和本市文艺部门工
作。笔耕成人散文和儿童文学,1960
年在《上海文学》发表处女作。第一篇
儿童小说《我们的新嫂嫂》,发表于
1961年的上海《萌芽》月刊。在儿童
文学方面,出版有儿歌集《小松鼠》、幼
儿文学作品选《小魔伞》、童年散文集
《嘟嘟糖和小雪灯》等。现为余杭市文
联名誉主席。
李白玲 女,1955年生于重庆
市,美术教育硕士,西南师范大学美术
学院副教授,重庆市美术家协会理事,
重庆国画院艺术委员会委员。作品多
次获四川省优秀作品奖,并有作品在
全国获奖。1996年秋赴日本广岛举
办个人画展。她是画中国画的,也用
心为孩子们画了许多儿童画。
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不得不说,这本书的语言风格是它最迷人的部分之一。它不像当代许多小说那样追求简洁流畅,而是带着一种古典的、近乎巴洛克式的繁复和华丽。每一个句子都像一件精心雕琢的艺术品,充满了层次感和丰富的意象。阅读它需要一定的专注度,因为它要求你慢下来,去品味那些精妙的排比句和突然出现的、充满异域风情的词汇。有那么几处,我不得不停下来,查阅一下某个生僻的典故,但正是这种“求知”的过程,加深了我与文本的连接。书中构建的那个架空的城市景观,简直是想象力的极致体现,那些漂浮的建筑、永不落幕的集市,都烙印在了我的脑海里,清晰得如同照片。这不仅仅是一部小说,更像是一份详尽的、充满个人浪漫主义色彩的城市志。
评分这部作品,简直是文字编织出的一个奇幻世界,读起来就像是潜入了一片深邃的海洋,又像是穿梭在星辰闪烁的夜空。作者的叙事功力令人叹服,他能将看似平淡的日常场景描绘得波光粼粼,充满了隐喻和张力。我特别欣赏他对人物内心世界的细腻刻画,那些挣扎、犹豫、最终的释然,都如同真实发生在我眼前一般。比如,书中关于“记忆的重量”那一段描写,简直是神来之笔,他用一种近乎诗意的语言,探讨了时间对个体存在的侵蚀与重塑。角色之间的对话火花四溅,既有哲学的思辨,又不失生活的烟火气,你甚至能从字里行间感受到不同人物的呼吸和心跳。这本书的结构也非常精妙,看似是线性叙事,实则暗藏了多重回环往复的线索,每一次翻页都像是在解开一个新的谜团,让人忍不住想要一口气读完,却又贪恋每一个章节的韵味,生怕错过任何一个细微的暗示。
评分我向来对那些探讨“选择与宿命”的文学作品情有独钟,而这部作品恰恰抓住了这个核心,并将其推向了极致。书中反复出现一个核心的悖论:人是否真的拥有自由意志,还是我们的一举一动,早就被写在了某个宇宙的剧本里?作者通过几代人的命运交织,展现了这种宿命感的强大压迫力,但更令人振奋的是,即使在最黑暗、最无望的境地,角色们依然爆发出令人惊叹的个体能动性。他们用微小的、几乎不可见的抗争,来证明自己“存在过”的价值。这种对人类精神韧性的赞颂,没有用空洞的口号,而是通过一系列令人心碎却又无比真实的事件来展现。合上书卷时,我感到了一种沉重的满足感,仿佛经历了一场漫长而艰苦的心灵远征。
评分初翻开这本书时,我本以为会是一部轻松愉快的读物,但很快就被它深沉的基调所吸引。这本书探讨的主题极其宏大,涉及了文明的兴衰、个体在历史洪流中的渺小与坚韧,以及对“真实”定义的不断追问。作者的文笔老辣而克制,他没有采用那种张牙舞爪的煽情手法,而是用一种冷静甚至略带疏离的笔触,将那些沉重的情感和复杂的伦理困境摆在读者面前,留白之处引人深思。我尤其被其中对于“失语者”群体的描绘所触动,他们无法用主流的语言体系表达自己的存在,却构成了社会最坚实的底层。作者通过他们的视角,揭示了权力结构下信息不对称所带来的巨大悲剧。这本书的节奏把握得极好,高潮迭起却又张弛有度,读完之后,你不会感到情绪的宣泄,而是一种久久无法散去的、对世界复杂性的敬畏。
评分这本书的叙事手法着实让人耳目一新,它采用了多重视角的切换,但这种切换并非简单的场景转换,而是如同不同频率的电波在读者脑海中交替出现。一个事件,从局外人的冷漠视角、当事人的狂热视角,到时间流逝后的客观审视,层次分明,让你对同一事实产生完全不同的理解。这种结构要求读者必须保持高度的警觉,随时准备修正自己之前的判断。我特别喜欢其中那个“记录员”的章节,他像一个沉默的观察者,用近乎科学报告的语言描述着情感的爆发,这种反差制造出了一种奇异的张力和幽默感。全书的节奏忽快忽慢,有时像疾风骤雨,让人喘不过气;有时又慢如滴水,让你有时间去品味每一滴水珠的重量和色彩。总而言之,这是一部需要用心去“解构”而不是仅仅“阅读”的佳作。
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