王沂孙 张炎词(增订注释本)

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出版者:文化艺术出版社
作者:朱德才
出品人:
页数:263
译者:
出版时间:1999-01
价格:16.8
装帧:平装
isbn号码:9787503917202
丛书系列:
图书标签:
  • 诗词歌赋
  • 古典文学
  • 王沂孙
  • 张炎
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  • 作家
  • 王沂孙
  • 张炎
  • 注释
  • 增订
  • 宋词
  • 古典文学
  • 词人
  • 文学研究
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具体描述

词学巨擘的千古绝唱:王沂孙、张炎词作精粹赏析 在中国古典文学的璀璨星河中,宋词以其婉约柔美的笔触、深邃细腻的情感,征服了无数读者的心。而在宋词的浩瀚海洋里,王沂孙与张炎两人的词作,犹如两颗璀璨的明珠,闪耀着独特的光芒,各自承载着一段时代的风华与文人的心痕。本书《王沂孙 张炎词(增订注释本)》并非简单地将二人的词集付梓,而是力求深入挖掘、细致梳理,旨在为读者呈现一场关于两宋之交词坛风云变幻、个人情怀起伏跌宕的文学盛宴。 王沂孙:时代悲歌与个人情怀的交织 王沂孙,字和甫,又字海野,号无心道人,是南宋末年的杰出词人。他的人生轨迹,几乎与南宋王朝的兴衰紧密相连。在国破家亡的时代背景下,王沂孙的词作,无不浸染着深沉的家国之痛与漂泊无依的悲凉。他的词,如同一曲曲时代的挽歌,又如同一声声孤寂的低语,诉说着山河破碎的无奈,人民流离失所的苦楚,以及自身怀才不遇、壮志难酬的愤懑。 本书在王沂孙词作的呈现上,着重突出其“凄凉”、“悲壮”的艺术特色。我们不仅仅会罗列其脍炙人口的名篇,如《水龙吟·登建康赏心亭》、《天香·秋词》、《恋芳春·暮春》、《青玉案·赋初见》、《齐天乐·咏寒蝉》等,更会对其创作的时代背景、情感基调、艺术手法进行深入的解读。例如,《水龙吟·登建康赏心亭》中“把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意”的千古绝唱,并非仅仅是登高望远的感慨,而是蕴含着对国家衰亡的痛惜,以及自身报国无门的悲哀。作者将通过详细的注释,勾勒出王沂孙在词中寄寓的深厚家国情怀,以及其作为一位有识之士,面对国家危难时内心的挣扎与痛苦。 此外,王沂孙词中对于景物描写,尤其是秋景的描摹,可谓达到了登峰造极的境界。他笔下的秋,不是一派萧瑟,而是充满了生命终结前的壮丽与凄美。如《天香·秋词》中的“水满南塘山色,草斜风,烟雨迷离”,以及“落叶他山,凋花野岸”,无不营造出一种清冷而又壮阔的意境,将词人的孤独与苍凉渲染得淋漓尽致。本书将重点分析王沂孙如何运用炼字、对仗、比兴等手法,将自然景物与内心感受融为一体,达到情景交融、触景生情的艺术效果。 值得一提的是,王沂孙词作中亦不乏对于个人生活、友人交往的细腻描绘。虽然时代大背景的悲凉占据了词作的主流,但其中亦流露出他对美好事物的眷恋,以及对友人深厚的情谊。本书将选取部分此类作品,探讨其词风的另一面,展现词人丰富的情感世界。 张炎:词坛盟主与遗民情怀的绝响 张炎,字叔夏,号玉田,又号鸥波,他是南宋末年的词坛领袖,也是一位有着深厚遗民情怀的文人。与王沂孙在乱世中书写悲歌不同,张炎在经历国破家亡后,虽然同样怀有深重的遗民之痛,但他以一种更为超脱、更为洒脱的姿态,在词作中展现了对艺术的追求,以及对人生哲理的探索。 本书将重点呈现张炎词作的“高洁”、“典雅”的风格。他不仅继承了宋词的优良传统,更在继承中有所发展,尤其是在意境的营造和语言的锤炼上,达到了极高的艺术水准。他的词,如同一壶陈年的佳酿,初品略显淡雅,细品则回味无穷。 张炎的词,最为人称道之处在于其对“事”与“理”的深刻把握。他善于从寻常事物中提炼出哲理,从生活细节中感悟人生的真谛。例如,他笔下的花鸟虫鱼,草木山石,都不仅仅是简单的景物描写,而是寄寓了他对人生无常、物我两忘的深刻理解。本书将重点分析《解语花·春景》中的“春愁如酒,一杯复一杯”,《祝英台近·别离》中的“问青山、何限愁,随逝水、几时休”,以及《长亭怨·离恨》中对离愁别绪的细腻描摹。我们将深入探讨张炎是如何通过对自然景物的观察,来抒发内心的情感,并将其升华至一种人生境界。 张炎的词,还体现出一种超然物外的精神。即使身处乱世,他依然能够保持一颗平静的心,追求艺术的纯粹。他的词,少了王沂孙那种直抒胸臆的悲愤,多了几分含蓄蕴藉的哲思。本书将通过对《解语花·咏梅》等作品的赏析,展现张炎如何在清雅的格调中,融入对人生、对艺术的深刻思考。 同时,本书也将关注张炎作为“词坛盟主”的地位。他不仅在创作上成就斐然,更在词学理论方面有着重要的贡献。他所著的《词源》,是宋代重要的词学著作,对后世词学理论产生了深远影响。虽然本书主要聚焦于词作本身,但我们也会在适宜的地方,提及张炎的词学思想,以期读者能够更全面地理解其词作的价值。 增订注释本的价值所在 本书之所以冠以“增订注释本”,并非简单的文本叠加,而是力求在学理上、应用上有所突破。 一、精选词作,博采众长: 我们在收录王沂孙、张炎的词作时,经过了反复的甄选,力求涵盖他们最具代表性、最能体现其艺术风格的作品。我们参考了历代重要的词集、词话,力求为读者呈现一个尽可能全面而又精炼的词作选本。 二、深入注释,拨云见日: 词作的理解,往往离不开对其背景、典故、用语的深入解读。本书的注释,旨在“拨云见日”,力求做到以下几点: 字词疏解: 对于词中生僻字、古字、通假字,以及具有特殊含义的词语,进行详细的解释,确保读者能够准确理解词句的含义。 典故考释: 词作中常常引用历史典故、前人诗句,本书将对这些典故进行考证,解释其出处和含义,帮助读者理解词人遣词造句的妙处,以及其所要传达的深层意蕴。 景物描摹解读: 对于词中描写的景物,尤其是那些具有象征意义的景物,我们将结合当时的地理、气候、文化背景,进行深入的解读,阐释其在词中所起到的烘托、暗示、象征作用。 情感基调分析: 结合时代背景、词人身世,对词作的情感基调进行深入分析,例如,是悲愤、是伤感、是孤寂、是超脱,力求让读者能够体味词人细腻而丰富的情感。 艺术手法探究: 对于词中的修辞手法,如比兴、对仗、用典、炼字等,进行具体的分析,揭示其在增强艺术感染力方面的作用。 三、史料钩沉,背景还原: 本书不仅仅是对词作本身的解读,还将努力还原词作产生的历史语境。我们将适时引用与词人相关的史料、文人的记载、时代的变迁,帮助读者从更广阔的视野来理解词作的价值。例如,在解读王沂孙的词时,我们会简要介绍南宋灭亡的历史进程,以及这对词人产生的巨大影响。在解读张炎的词时,则会侧重介绍其作为遗民所经历的岁月,以及他对传统文化的坚守。 四、学界成果,融汇贯通: 本书在注释和解读过程中,参考了历代词学研究的成果,融汇了学界对王沂孙、张炎词作的研究心得。我们力求在尊重前人研究成果的基础上,有所创新和补充,为读者提供更具深度和广度的阅读体验。 五、语言通俗,便于阅读: 尽管本书在学理上力求严谨,但在语言表达上,我们努力做到通俗易懂,避免使用过于生僻的学术术语。我们希望本书能够服务于广大对宋词感兴趣的读者,无论是专业的文学研究者,还是普通的文学爱好者,都能从中获得收获。 结语 王沂孙与张炎,这两位生活在风雨飘摇时代的词坛巨擘,以他们各自的笔触,为我们留下了宝贵的文学遗产。王沂孙的词,如同一面破碎的铜镜,映照着家国破碎的悲伤;张炎的词,则像一座高洁的兰亭,飘荡着遗民的孤寂与哲思。 《王沂孙 张炎词(增订注释本)》旨在成为一座连接古今的桥梁,让读者能够穿越时空的阻隔,与这两位伟大的词人进行心灵的对话。通过对他们词作的深入解读,我们不仅能够欣赏到宋词艺术的精髓,更能体悟到那个时代文人的家国情怀、人生际遇与精神追求。这是一本献给所有热爱中国古典文学、渴望深入了解宋词魅力的读者的书。翻开它,您将踏上一段探索词海深处的奇妙旅程,感受那穿越千年的不朽之音。

作者简介

目录信息

目 录
王沂孙
天香(孤峤蟠烟)
花犯(古蝉娟)
露华(绀葩乍坼)
又(晚寒伫立)
南浦(柳下碧粼粼)
又(柳外碧连天)
声声慢(风声从臾)
高阳台(霜楮刳皮)
疏影(琼妃卧月)
无闷(阴积龙荒)
媚妩(渐新痕悬柳)
水龙吟(晓寒慵揭珠帘)
又(世间无此娉婷)
又(晓霜初著青林)
又(淡妆不扫娥眉)
又(翠云遥拥环妃)
绮罗香(屋角疏星)
又(玉杵余丹)
又(夜滴研朱)
齐天乐(碧痕初化池塘草)
又(绿槐千树西窗悄)
又(一襟余恨宫魂断)
又(冷烟残水山阴道)
又(十洲三岛曾行处)
一萼红(思飘飘)
又(玉婵娟)
又(占芳菲)
又(剪丹云)
又(小庭深)
解连环(万珠悬碧)
三姝媚(兰缸花半绽)
又(红缨悬翠葆)
庆清朝(玉局歌残)
庆宫春(明玉擎金)
高阳台(残萼梅酸)
又(驼褐轻装)
又(残雪庭阴)
扫花游(商飙乍发)
又(小庭荫碧)
又(卷帘翠湿)
又(满庭嫩碧)
锁窗寒(趁酒梨花)
又(料峭东风)
又(出谷莺迟)
应天长(疏帘蝶粉)
八六子(扫芳林)
摸鱼儿(洗芳林)
又(玉帘寒)
声声慢(啼�门静)
又(高寒户�)
又(迎门高髻)
金盏子(雨叶吟蝉)
更漏子(日衔山)
锦堂春(桂嫩传香)
青房并蒂莲(醉凝眸)
锦堂春(露掌秋深)
如梦令(妾似春蚕抽缕)
醉蓬莱(扫西风门径)
法曲献仙音(层绿峨峨)
淡黄柳(花边短笛)
长亭怨(泛孤艇)
西江月(褪粉轻盈琼厌)
踏莎行(白石飞仙)
醉落魄(小窗银烛)
又(揉碎花心)
霜天晓角(翠簟一池秋水)
谒金门(恰似断魂江上柳)
失调名(挑云研雪)
张 炎
南浦(波暖绿粼粼)
高阳台(接叶巢莺)
忆旧游(看方壶拥翠)
凄凉犯(萧疏野柳嘶寒马)
壶中天(扬�万里)
声声慢(平沙催晓)
绮罗香(候馆深灯)
庆春宫(波荡兰觞)
国香(莺柳烟堤)
台城路(十年前事翻疑梦)
三姝媚(芙蓉城伴侣)
甘州(记玉关)
声声慢(寒花清事)
扫花游(烟霞万壑)
琐窗寒(断碧分山)
木兰花慢(龟峰深处隐)
三姝媚(苍潭枯海树)
扫花游(嫩寒禁暖)
台城路(春风不暖垂杨树)
疏影(柳黄未结)
渡江云(山空天入海)
琐窗寒(乱雨敲春)
忆旧游(记开帘过酒)
水龙吟(仙人掌上芙蓉)
忆旧游(叹江潭树老)
甘州(倚危楼)
摸鱼子(爱吾庐)
风入松(老来学圃乐年华)
凤凰台上忆吹箫(水国浮家)
解连环(楚江空晚)
满庭芳(晴皎霜花)
忆旧游(问蓬莱何处)
解连环(句章城郭)
台城路(薛涛笺上相思字)
声声慢(荷衣消翠)
水龙吟(乱红飞已无多)
一萼红(倚阑干)
祝英台近(水痕深)
月下笛(万里孤云)
水龙吟(几番问竹平安)
绮罗香(万里飞霜)
侗仙歌(野鹃啼月)
新雁过妆楼(风雨不来)
江神子(奇峰相对接珠庭)
塞翁吟(交到无心处)
祝英台近(占宽闲)
风入松(卷舒无意入虚玄)
瑶台聚八仙(带雨春潮)
疏影(黄昏片月)
木兰花慢(采芳洲薜荔)
风入松(小窗晴碧�帘波)
台城路(云多不记山深浅)
还京乐(醉吟处)
台城路(一窗烟雨不除草)
梅子黄时雨(流水孤村)
西子妆慢(白浪摇天)
声声慢(门当竹径)
湘月(行行且止)
长亭怨(笑海上)
徵招(秋风吹碎江南树)
法曲献仙音(云隐山晖)
渡江云(江山居未定)
斗婵娟(旧家池沼)
暗香(羽音辽邈)
玉漏迟(竹多尘自扫)
长亭怨(记横笛)
西河(花最盛)
玲珑四犯(流水人家)
凄凉犯(西风暗剪荷衣碎)
声声慢(山风古道)
烛影摇红(舟舣鸥波)
忆旧游(记凝妆倚扇)
春从天上来(海上回槎)
甘州(看涓涓)
庆清朝(浅草犹霜)
真珠帘(绿房几夜迎清晓)
探春慢(银浦流云)
风入松(一春不是不寻春)
渡江云(锦香缭绕地)
探芳信(坐清昼)
声声慢(烟堤小舫)
徵招(可怜张绪门前柳)
甘州(记天风)
一萼红(制荷衣)
高阳台(古木迷鸦)
台城路(朗吟未了西湖酒)
桂枝香(晴江迥阔)
庆春宫(蟾窟研霜)
长亭怨(望花外)
甘州(望涓涓)
又(隔花窥半面)
疏影(雪空四野)
湘月(随风万里)
真珠帘(云深别有深庭宇)
大圣乐(隐市山林)
瑞鹤仙(楚云分断雨)
祝英台近(水西船)
恋绣衾(一枝凉玉�路尘)
甘州(记当年)
浣溪沙(犀押重帘水院深)
菩萨蛮(蕊香不恋琵琶结)
四字令(莺吟翠屏)
声声慢(穿花省路)
杏花天(湘罗几剪粘新巧)
醉落魄(柳侵阑角)
甘州(过千岩万壑古蓬莱)
小重山(清气飞来望似空)
声声慢(晴光转树)
木兰花慢(幽栖身懒动)
玉蝴蝶(留得一团和气)
南楼令(一片赤城霞)
国香(空谷幽人)
探春慢(列屋烘炉)
烛影摇红(隔水呼舟)
木兰花慢(万花深处隐)
意难忘(风月吴娃)
壶中天(瘦筇访隐)
又(穿幽透密)
清波引(江涛如许)
暗香(猗兰声歇)
一萼红(舣孤篷)
霜叶飞(故园空杳)
忆旧游(记琼筵卜夜)
木兰花慢(水痕吹杏雨)
满潇雨(空山弹古瑟)
台城路(分明柳上春风眼)
木兰花慢(目光牛背上)
瑶台聚八仙(秋水涓涓)
摸鱼子(想西湖)
壶中天(海山缥缈)
风入松(危楼古镜影犹寒)
数花风(好游人老)
南楼令(风雨怯殊乡)
又(重整旧渔蓑)
淡黄柳(楚腰一捻)
清平乐(候蛩凄断)
虞美人(修眉刷翠春痕聚)
减字木兰花(锁香亭榭)
踏莎行(柳未三眠)
南乡子(歌扇锦连枝)
蝶恋花(颇爱杨琼妆淡注)
又(仙子锄云亲手种)
又(巧结分枝粘翠艾)
清平乐(暗香千树)
烛影摇红(闲苑深迷)
露华(乱红自雨)
解语花(行歌趁月)
祝英台近(及春游)
瑶台聚八仙(楚竹闲挑)
满江红(傅粉何郎)
摸鱼子(向天涯)
南乡子(风月似孤山)
南楼令(一见又天涯)
醉落魄(镂花镌叶)
壶中天(西秦倦旅)
声声慢(鬟丝湿雾)
清平乐(黑云飞起)
台城路(几年槐市槐花冷)
壶中天(万尘自远)
如梦令(隐隐烟痕轻注)
祝英台近(路重寻)
如梦令(不是潇湘风雨)
桂枝香(琴书半室)
瑶台聚八仙(春树江东)
又(近水横斜)
又(老圃堪嗟)
西江月(花气烘人尚暖)
霜叶飞(绣屏开了)
蝶恋花(济楚衣裳眉目秀)
甘州(见梅花)
又(俯长江)
瑶台聚八仙(屋上青山)
壶中天(长流万里)
台城路(翠屏缺处添奇观)
又(濯尘缨)
又(浮家)
又(孤村)
又(年酒半酣)
一剪梅(闷蕊惊寒减艳痕)
南乡子(野色一桥分)
清平乐(五湖一叶)
柳梢青(一夜凝寒)
南歌子(窗密春声聚)
青玉案(万红梅里幽深处)
台城路(当年不信江湖老)
菩萨蛮(霜花铺岸浓如雪)
尾犯(一白受春知)
祝英台近(水流空)
华胥引(碧浮春盖)
甘州(想不劳)
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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购买这类学术性较强的古籍选本时,一个常常被忽略但至关重要的因素是版本校勘的质量。增订注释本意味着它是在已有研究基础上进行的提升,这要求校勘者必须具备极高的审慎态度和扎实的文献功底。我非常看重版本校勘的细致程度,比如在异文的取舍上是否有清晰的论证,对底本的依赖性如何,以及是否吸纳了近年来学界最新的考证成果。如果这本书能体现出对文本细微之处的执着探究,哪怕只是在某一处标点或断句上的微小更正,都足以证明编者是用心做学问的。我期待的不是一本“差不多就行了”的选本,而是一部在文本处理上力求精益求精的,具有学术参考价值的工具书。

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谈到宋词,总绕不开与“诗”的比较。王沂孙和张炎的词,恰好代表了宋词在成熟期的不同侧面。王沂孙的清俊凄婉,与张炎的博大浑厚,形成了一种有趣的对照。我希望这本书在选篇时,能够体现出这种对照性,而不是简单地追求数量上的完备。更重要的是,如果能有篇幅专门探讨这两位词人所处的时代背景——比如南宋末年的那种深沉的家国情怀是如何渗透到他们的个人情愫中的——那这本书的价值就不仅仅停留在文学技巧的层面,而上升到了历史与人文关怀的高度。优秀的文学作品必然是时代精神的折射,我希望能在这本书中找到那个动荡年代留下的,最精致也最沉痛的回响。

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这本书的书名似乎有些专业,但光看名字就感觉这是一部深入研究宋代词学的力作。我最近在阅读一些关于宋词发展脉络的著作时,常常会接触到“格律”、“意境”这些概念,而像王沂孙、张炎这样的词人,无疑是宋词发展史上的重要坐标。我特别期待这本书能在词的创作技巧上,比如如何布局谋篇、如何锤炼字句,提供一些独到的见解。好的词选本,不仅仅是把作品罗列出来,更重要的是通过精心的校注和赏析,让我们这些后学者能真正领略到词作的精髓。我希望这本书在注释上能做到详尽而不失灵动,既能解释生僻字词和典故,又不至于让阅读体验变得枯燥乏味,能带领我们穿越时空,感受到那个时代文人的情感波动与审美取向。如果能对两位词人的风格异同,以及他们在词坛上的历史地位进行深入的对比分析,那就更棒了。

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作为一名业余的古典文学爱好者,我最大的困扰之一就是古籍阅读的障碍感。很多选本的注释往往过于学术化,术语堆砌,让人望而却步。我更倾向于那种能够用现代、易懂的语言,同时又不失古韵的方式来阐释词义和背景的读物。如果这本书的注释本能兼顾“学术的严谨性”和“读者的可亲近性”,那它无疑就是一本值得珍藏的作品。我设想,好的注释应该像一个博学而耐心的向导,在你迷失在典故或典雅的语境时,及时伸出援手,但又不至于过度干预你与词人精神世界的直接对话。我希望它能在拓展我们知识面的同时,保持阅读的愉悦感,让宋词不再是高悬的明珠,而是可以触摸和感受的艺术品。

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读完最近手头的一本关于宋代文学流派的概览,我对宋词中“婉约”一派的细微差别产生了浓厚的兴趣。王沂孙的词以其典雅细腻著称,而张炎则被认为是集大成者,尤其在音律的精妙运用上成就斐然。因此,我对这本汇集了两位大家作品的选本充满好奇,想看看它如何处理这种微妙的传承与超越。我尤其关注那些被评论家反复提及的、被誉为“鬼斧神工”的佳句,它们是如何在格律的束缚中爆发出惊人的艺术张力的。一本优秀的选本,应该能帮助读者分辨出“工整”与“僵化”之间的界限,让我们领悟到真正的高妙之处在于“不着痕迹”的自然流淌。我很期待能在这本书里找到对这些高难度技巧的细致拆解,而不是停留在泛泛的赞美之词上。

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注释很有帮助,又不冗杂,对我来说正好。不过王碧山容易审美疲劳,张玉田我不喜欢,读不完只能搁浅了。

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注释很有帮助,又不冗杂,对我来说正好。不过王碧山容易审美疲劳,张玉田我不喜欢,读不完只能搁浅了。

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注释很有帮助,又不冗杂,对我来说正好。不过王碧山容易审美疲劳,张玉田我不喜欢,读不完只能搁浅了。

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注释很有帮助,又不冗杂,对我来说正好。不过王碧山容易审美疲劳,张玉田我不喜欢,读不完只能搁浅了。

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注释很有帮助,又不冗杂,对我来说正好。不过王碧山容易审美疲劳,张玉田我不喜欢,读不完只能搁浅了。

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