具体描述
哀的少年肉體，只准獻祭這部絢爛的人生映畫
紳派小說家郭強生最激情痴怨的男之時代物語
那一年，李香蘭來臺公演；那一年，日本戰敗；
那一年，李小龍過世；那一年，日本成為世界第二大經濟體；
那一年，他們都才十七歲……
橫跨七十年的時代物語，四個不同時空背景的少年，因為一部電影，他們的命運意外交錯，撞擊，糾結。
電影院裡長大的小羅，一個沒娘的老兵之子，為何因這部電影而自殺？
昭和年間，臺灣出生的日本窮家孩子松尾，為何逃不出「君之代少年」的魅影？
日裔美籍的健二，突然發現自己多了一個在臺灣失蹤的祖父；二戰中喪命的臺籍日本兵敏郎，鬼魂幽幽飄蕩了半世紀；一個原本平靜的東部小鎮，竟成為他們共同的、回不去的故鄉……
每個人的懸念，都藏有不可告人的祕密。
他們都想知道，《多情多恨》究竟是一部甚麼樣的電影？
於是，他們一步步走進彼此的生命，還原了一幅被記憶扭曲的圖譜，關於身體的煽惑，失根的惶惑，死亡的疑惑，歷史的蠱惑，癡情的魅惑……
歷史的密碼，原來不過是人性癡哀嗔怨的組合，征服與屈服，共同演出了一場暴烈的相互勾引。
《夜行之子》郭強生更細膩、成熟、大膽的小說藝術新顛峰，寫給如此憂鬱，又如此激情的臺灣。
作者简介
郭強生
一九六四年生，台大外文系畢業，美國紐約大學（NYU）戲劇博士，目前為國立東華大學英美語文學系教授。高中時期便於「聯副」發表小說進入文壇，二十二歲出版第一本短篇小說集《作伴》。
留美期間又陸續獲得時報文學獎戲劇首獎與文建會劇本創作首獎，並將得獎作品《非關男女》親自執導搬上舞台。二○○○年結束美國教職返台，協助成立華文世界第一間「文學創作研究所」，培育當前台灣新銳作家無數。
於評論、劇場編導與學術之外，二○一○年再度推出小說作品《夜行之子》，立即獲得廣大迴響與矚目，入圍台北國際書展大獎以及入選德國法蘭克福書展。近年作品並多次被選入「年度散文選」、「年度小說選」，並主編有《九十九年年度小說》、《作家與海》台灣海洋書寫文集等。
二○一一年出版《我是我自己的新郎》，為其最新散文集，並開始主持廣播節目「文學居酒屋」，獲兩項金鐘獎入圍肯定。優遊於文學與文化不同領域，其文字美學與創作視角成熟沉穩、冷冽華麗。
目录信息
读后感
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用户评价
阅读《惑鄉之人》的过程，更像是一次沉浸式的体验，而非简单的信息获取。我发现自己常常会因为书中某些片段而停下来，反复咀嚼作者的文字，试图去理解人物背后隐藏的动机，或者那种笼罩在故事之上的，难以言喻的忧郁。这本书的叙事节奏可能不是那种快节奏的、让你喘不过气来的类型，它更像是一条缓慢流淌的河流，偶尔会有激流，但更多的是一种静谧中的暗涌。我尤其喜欢作者对细节的刻画，那些看似微不足道的景物描写，或者人物一个细微的表情，都能在后来故事的发展中起到意想不到的作用，让人拍案叫绝，又忍不住感叹作者的构思之巧妙。
评分《惑鄉之人》给我的感觉，与其说是在读一个故事，不如说是在经历一种情绪。书中的人物，很多时候都显得被动，他们的命运仿佛被某种看不见的手操纵着，在这种无力感中，他们却又展现出各自独特的方式去应对，去寻找一丝希望，或者只是在绝望中寻找一丝尊严。这种对人性的复杂描绘，尤其是面对困境时，那种挣扎、妥协、反抗，以及最终的释然或消沉，都处理得相当到位。我常常会在阅读时，将自己的情感代入进去，想象如果是我身处那样的境地，又会如何抉择。这种代入感，是这本书最成功的地方之一。
评分通读《惑鄉之人》，我脑海里始终萦绕着一种淡淡的哀愁，但这种哀愁并非令人沮丧，反而带有一种诗意的美感。作者的文字功底可见一斑，他善于运用精炼的语言，勾勒出动人的画面，刻画出鲜活的人物。虽然故事中充斥着各种“惑”，无论是环境的、人心的，还是命运的，但正是这种“惑”，使得故事充满了张力，也使得人物的成长和转变，显得尤为真实和令人动容。读完之后，你会发现自己对“惑”这个字有了更深的理解，它不只是迷失，更是一种在迷失中寻找方向，在混沌中寻求清晰的过程。这本书，就像一颗饱满的果实，需要你细细品味，才能体会到其中蕴含的酸甜苦辣。
评分这本《惑鄉之人》给我最深的印象是它的氛围营造。作者在描写人物内心世界和外部环境时，都下足了功夫，使得整本书的基调有一种挥之不去的宿命感和疏离感。仿佛每一个角色，无论是在尘世中奋力挣扎，还是在某种更大的力量驱动下行动，都像是在一个精心设计的舞台上，演出着自己的悲喜。有时候，你会觉得那些人物的言行举止，在现实生活中似乎难以理解，但结合着书中的那种独特的气质，又会觉得异常贴切。这种“贴切”并不是说逻辑上的严丝合缝，而是一种情绪上的共鸣，一种对人类普遍存在的孤独、迷茫以及在不可抗力面前的挣扎的深刻洞察。
评分这本书的名字挺特别的，叫《惑鄉之人》。我最近刚读完，怎么说呢，这本书给我留下了一种很复杂又有些模糊的感受，就像是在一个迷雾缭绕的森林里行走，你知道有路，但看不清前方的具体景象。故事的开篇就很有吸引力，它不像那种直截了当把世界观和人物背景一股脑倒给你的作品，而是通过一些细枝末节、人物的对话、甚至是环境的描写，一点点地拼凑出一个似乎既熟悉又陌生的世界。主人公的处境，似乎总是在一种被裹挟的、身不由己的状态中，他的选择，有时候让人觉得既合理又带着一丝无奈。
评分甚至比《断代》更好。无论从故事，到文本，再到其中的历史，都好。真是喜欢他写的东西。写得深情又不做作真的太需要技巧。
评分三部曲看完最喜欢这本。以身份认同为脉，以台湾电影发展史和台湾殖民史为双重载体，探讨国家民族、文化爱情……在每个深陷身份困境的人物身上投射那个时代的喘息和挣扎。采用了双线叙事的方式，时间线的跳跃和叙事主体的变更，带来多视角的体验，也是对故事情节多方向的讲述。大段的独白型文字仿佛是刻意让每段真相只有一个视角，似乎也暗示着那段战后台湾那段多重文化影响下的复杂社会，犹如书中为拍电影而被改造成日本形制的街道和穿着日式服装的小镇居民，没人看得清真实的台湾是什么样的，只能去寻找自己能看到的，和自己所相信的。
评分比《断代》的野心要大很多，尝试去探索身份政治与地缘政治之间的纠葛，什么是源、什么是本，而什么又是自我认同，又通过“电影”这一隐喻来讨论历史的建构性叙事，这样一来，身份、地缘、历史三者更是纠缠不清了。在小说的写法上，是和《断代》相似的非线性、多视角，人物、时间、地点、事件同样纠缠不清，读完仍是“惑”，惑同床异梦，惑孰对孰错，惑物是人非，惑今非昔比。
评分总是多情便多恨啊。 郭强生的写法实在是太迷人了，多时空多线多视角叙事，以及如此散漫却又锥心的文字。
评分文笔有保证，但掺杂理念，难免显得不够纯粹
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