具体描述
《桥上的孩子》是作者首部自传体长篇小说，也是她的转型之作和代表之作。作品讲述了一个小女孩坎坷困顿的成长岁月和彷徨失措的经验，灌注了作者的自身经历与情感。揭开旧伤疤，直面个体遭遇情感伤痕的过程，既是对过往的回顾与告别，亦是一次对生命的重整，具有疗愈人心的力量，能引起读者强烈的情感共鸣。你的字变成一座桥，一个字一个字穿过我的眼睛。每个字都带着一个秘密，打通了我和你的记忆，在记忆最深的海上，洒下雨一般纷纷的亮光。我在桥的这一端，你在桥的那一头。来回着，往返着，似乎从来没有离开也不曾消失。爱情就在这往返来回之间逐渐成形。你从桥那头走过来，我从桥这边走过去。我们在桥的中央停住。看见了对方。是的就是这里。走过喧闹走过孤寂走过悲伤走过想象。走过午后走过黄昏走过深夜走过清晨。穿梭的步履吟唱成一首绵长的歌谣，那紧紧拥抱着的两个孩子，从相遇的时刻就决心要守护着彼此。就在这桥上。
作者简介
陈雪，台湾著名作家。
1970年生于台中，1993年毕业于台湾“中央大学”中文系。1995年出版首部作品《恶女书》，以性别议题、情欲描写而广受讨论，备受文坛瞩目；此后不断拓展创作维度，作品呈现出丰富的样貌，其中多以中下阶层蓝领、“同志”、精神障碍者、社会边缘人等小人物为主人公，生动捕捉日常生活的细节，刻画潜藏其中的情感暗流，传达出个体的苦闷与呐喊，独具一种悲悯而感人的气息。截至目前，已出版五部长篇小说，六部短篇小说集以及两部散文作品。
家庭、家人间的关系以及流动于其中的情感创伤是陈雪关注的重要主题，集中表现在《桥上的孩子》《陈春天》《附魔者》这三部小说中。其中，《桥上的孩子》获得2004年中国时报开卷十大好书奖；《附魔者》入围2009年台湾长篇小说金典奖，2010年台北国际书展大奖小说类年度图书，以及第三十四届金鼎奖。
目录信息
读后感
二十二岁写下第一篇正式的小说，二十四岁出版第一本小说， 十多年过去，我总是认为小说家不该对自己的小说谈论太多，至今我仍这样想。 最初，引发我想要写作的动力是想写出“自己想看却没有看过 的书”，对写小说的想象根生于年少时渴望从有限的生活里脱身的经验，那时的我还不...
评分“我们在桥的中央停住，看见了对方。 是的就是这里，走过喧闹走过孤寂走过悲伤走过想象，走过午后走过黄昏走过深夜走过清晨，穿梭的步履吟唱成一首绵长的歌谣，那紧紧拥抱着的两个孩子，从相遇的时刻就决心要守护着彼此。 就在这桥上” 我读的这本是新星出版社版本，封底就印着...
评分读陈雪的《桥上的孩子》，最初是因听朋友说起她坎坷、痛苦的人生经历，倒跟她的性取向无关。怎么说呢，她的文字没有她的现实那么沉重，但很悲伤，令人心疼的悲伤。我惊讶于陈雪在强大而残酷的现实面前，这般浪漫的能力，这般想象的能力。读她的书，看到的更多的不是真实的不可...
评分私人化的写作究竟有多大意义？我们不停地修改着自己的手稿，直到它们能够被更多人看到，却已经因为妥协而变得面目全非，然而若不想让更多人看到，它们又有什么存在的必要？记忆一直以遗忘的形式存于在我们的脑海，一旦与写作相连就脱离了纯粹。 从朱光潜先生的一段话提供了答案...
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用户评价
这本书的语言风格，用“冷峻中的诗意”来形容或许最为贴切。它不像某些畅销小说那样追求华丽辞藻的堆砌，而是选择了一种极其凝练、近乎散文诗的笔触，去描摹那些宏大主题下的个体悲欢。观察者视角下的叙述，保持了一种疏离却又洞察一切的冷静，这种冷静并非是情感上的抽离，反而使得那些隐藏在冷静外壳下的巨大悲恸显得更加触目可触。作者对时间线的处理也颇为高明，常常在不经意间穿插着过去的回忆碎片，这些碎片如同打碎的镜子，折射出人物命运的复杂性，使得整个故事的维度立刻被拉伸开来，充满了历史的厚重感。我必须承认，一开始阅读时，需要适应这种略带晦涩和跳跃的叙事节奏，但一旦进入作者构建的世界观，就会被其独有的韵律所吸引。它像一首结构复杂的交响乐，初听时可能只捕捉到零散的音符，但当你跟随指挥家的节奏深入时，那些原本分离的旋律便完美地融合在一起，形成一股不可抗拒的艺术洪流。这本书的价值，并不在于它讲述了一个多么曲折离奇的故事，而在于它如何用如此精妙的语言结构，呈现出存在本身的复杂和美。
评分这本书的叙事节奏把握得恰到好处，如同一个技艺精湛的匠人，在雕琢一块璞玉。故事展开得不疾不徐，却又暗流涌动。作者似乎深谙人性的微妙之处，笔下的人物并非脸谱化的符号，而是活生生的个体，他们带着各自的困境与渴望在命运的洪流中挣扎。特别是对环境氛围的渲染，简直是神来之笔，无论是清晨薄雾笼罩的街道，还是夜幕低垂时城市角落里的喧嚣，都通过细腻的文字跃然纸上，让人仿佛能闻到空气中特有的气味，感受到皮肤上拂过的微风。我尤其欣赏作者在处理人物内心冲突时的那种克制与精准，没有大开大合的戏剧冲突，更多的是那种潜藏在日常对话和沉默之中的张力，这种张力积蓄到最后，带来的情感冲击是持久而深远的，它不像烟花般瞬间绚烂后归于沉寂，更像是寒冬里的一炉炭火，慢慢地、稳定地散发着热量，暖透人心。阅读过程中，我常常会停下来，不是因为情节晦涩难懂，而是因为某个句子、某个比喻触动了内心深处那些不常被提及的感受，需要时间去细细回味。这种阅读体验，是久违的，让人感觉自己的精神世界被某种温柔而坚定的力量所触碰和洗涤。
评分从文学性的角度来看，这部作品的野心昭然若揭，它试图探讨的议题远超出一个普通故事的范畴。它触及了记忆的不可靠性、身份的流动性以及在宏大历史背景下个体选择的微不足道性。作者巧妙地运用了大量的象征和隐喻，这些元素不是生硬地植入，而是自然地生长在情节的肌理之中，需要读者带着一种“解码”的心态去深入挖掘。比如，反复出现的某些物件或特定场景，它们不仅仅是背景元素，更是某种心理状态或哲学观点的视觉投射。这种深度阅读的体验，对于那些习惯于快速消费故事的读者来说，或许会构成一定的挑战，但对于渴望与文本进行深度对话的读者而言，无疑是巨大的馈赠。每一次重读，都像是剥开洋葱的又一层外皮，总能发现新的层次和新的含义。它拒绝给出简单的答案，而是抛出了更多深刻的疑问，迫使读者走出书本，在自己的生活中去寻找那些似曾相识的影子和呼应。这种互动性，是优秀文学作品最令人着迷的特质之一。
评分这本书的结构布局堪称精妙的迷宫。它不像线性叙事那样一目了然，而是采用了多重视角的交织和时间线的错位，读者需要像拼图一样，将散落在不同篇章的线索和回忆片段仔细地拼接起来，才能构建出完整的画面。这种非线性的叙事技巧，极大地增强了故事的悬疑感和探索的乐趣。每一次的视角转换，都像是从不同的窗户向同一个房间窥探，虽然看到的是同一个场景，但侧重点和被强调的细节却截然不同，从而揭示了“真相”的相对性和多面性。我特别喜欢作者处理信息流的方式——她懂得何时收紧，何时放开，让读者在最关键的时刻获得一些关键信息，又在最紧要的关头戛然而止，留下了巨大的想象空间。这种处理方式，极大地考验了读者的耐心和专注力，但一旦你完全沉浸其中，你会发现自己仿佛变成了一个积极的参与者，而非被动的接收者，你必须主动去建构意义。这种主动参与带来的满足感，远超那些把所有细节都摊开来说明的作品。
评分读完后，脑海中久久不能散去的是人物塑造的真实感。这些角色，他们的缺陷被展现得毫不留情，他们的善良也显得那样脆弱和不易维持。他们不是英雄或恶棍，而是陷在生活泥沼中努力保持平衡的普通人。书中对角色心理的刻画，达到了近乎残酷的精准，没有美化，没有粉饰，就是赤裸裸的人性展现。特别是主角面对困境时那种从坚韧到几近崩溃，再到重新凝聚起微弱希望的过程，描绘得极其真实可信。我甚至能在某些瞬间，把自己代入到他们的处境中，感受到那种深入骨髓的无力感和被时间推着走的紧迫感。这种代入感，不是廉价的情感共鸣，而是建立在对人物动机和行为逻辑的彻底理解之上的。它提醒我们，生活中的许多重要转折点，往往并非源于惊天动地的事件，而是源于一系列微小、累积的、几乎无法察觉的决定。这本书成功地捕捉住了这些“未被记录的瞬间”，并赋予了它们应有的重量。
评分女童&女同。不过尔尔。摆摊生活很有代入感。叙事是简单的两段穿插。语言既无新奇，又缠以自传体难以跳脱的自怜。太繁冗了。
评分后面跟邱妙津挺像的 但依旧在我心中无法比拟 不会再看后两部
评分入门陈雪第一作不该选这本书，因为会对唠唠叨叨的她定性印象。向来不喜欢小说家过多借鉴自己真实生活经历做文章，虽然艺术来源于生活，但做过了到底是不行的。不禁疑问：过多诉诸私人情感在小说里真的好么？充斥作者真实影子的小说真的是好小说么？如果仅仅是表现个人苦闷，真的足以成为好小说么
评分后面跟邱妙津挺像的 但依旧在我心中无法比拟 不会再看后两部
评分不喜欢，整个就是一自私自利的人的瞎狡辩，什么东西啊！
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