本书是《昆虫记》中的第一本,讲得是粪金龟。粪金龟是属于金龟子类,会推滚牛,马,羊粪,埋进土里,当作自己或幼虫的食物,这里就讲述了它一系列的生活及不同种类的粪金龟的生活方式。
1823年12月,法布尔降生在法国南方一个贫穷的农民家中。上小
学时,他常跑到乡间野外,兜里装满了蜗牛、蘑菇或其他植物、虫类。
法布尔15岁考入师范学校,毕业后谋得初中数学教师职位。一次
带学生上户外几何课,忽然在石块上发现了垒筑蜂和蜂窝,被城市生
活禁锢了多年的“虫心”突然焕发。他花了一个月的工资,买到一本
昆虫学著作,立志做一个为虫子写历史的人。
靠自修,法布尔取得大学物理数学学士学位,两年后又取得自然
科学学士学位。又过一年,31岁的法布尔一举获得自然科学博士学位。
达尔文格外关注这位年轻的法国人,称他是“难以效法的观察家”。
法国教育部曾以杰出教师的名义为他授勋,表彰他在教师岗位上
也能从事自然科学研究。但出于保守、偏见和妒嫉,有人无端指责他
是“具有颠覆性的危险人物”,宗教界顽固派攻击他“当着姑娘的面
讲植物两性繁殖”。房东也强令法布尔搬家。英国著名哲学家密尔慷
慨解囊,才使法布尔一家度过难关。
他出版了《天空》、《大地》、《植物》以及《保尔大叔谈害虫》
等系列作品。
1875年,法布尔带领家人迁往乡间小镇。整理20余年资料而写成
的《昆虫记》第一卷于1879年问世。
1880年,法布尔用积攒下的钱购得一老旧民宅,他用当地普罗旺
斯语给这处居所取了个雅号——荒石园。年复一年,“荒石园”主
人穿着农民的粗呢子外套,尖镐平铲刨刨挖挖,一座百虫乐园建成了。
他把劳动成果写进一卷又一卷的《昆虫记》中。1910年,《昆虫学》
第十卷问世,法布尔86岁。
这一年,家人以“从事《昆虫记》写作50周年”之名,邀集法布
尔的挚友和学界好友来到“荒石园”。消息传出,舆论大哗:法国人
居然把隐居“荒石园”的这位值得骄傲的同胞忘得如此轻松!新闻界
就此造起宣传声势。然而能使法布尔为之动心的消息只有一个:自己
作品当年销出的册数是此前20年的总和。
法国文学界曾以“昆虫世界的维吉尔”的称号,推荐他为诺贝尔
文学奖候选人。然而,诺奖委员们还没来得及做最后决议,法布尔便
离世而去,时年92岁。
暑假期间,与瑞东小弟同买了一学生读本,名为《昆虫记》,青绿色的封面一只艳丽的蝴蝶翩翩起舞。但因为书名是那样的不起眼,那样的没有吸引力,一直搁置。秋去冬来,转眼寒假已至,在家闲来无事,重拾此书,便深深的被法布尔所吸引住了。 并没有按部就班的从第一页开始阅读,...
评分抱了两只西瓜回去啃秋,啃着啃着,夏天也就过去了。 夏天是太匆促的季节,因为热,不耐烦,所以更短。草木一瞬间高成蓬了,太阳一眨眼升上天了,连雨都下得稀里哗啦,倏忽来去,匆匆忙忙,不像其他三季可以有余暇好好品味。这其中也包括蝉声,那样一种单调、不间断、令人烦躁...
评分 评分刚看到蜣螂这一章,法布尔写道:“食物的圆球做成后,必须搬到适当的地方去。于是甲虫就开始旅行了。它用后腿抓紧这个球,再用前腿行走,头向下俯着,臀部举起,向后退着走。把在后面堆着的物件,轮流向左右推动。谁都以为它要拣一条平坦或不很倾斜的路走。但事实并非如此!它...
评分在整本《顾城哲思录》中,顾城说起话来,总带着股邪气,虚无缥缈的,让你不自觉的想往深处琢磨。可看的多了,才缓过神来,他聊什么都这个味,就像是聊天前,刚吃了不少的韭菜或者几瓣蒜。不过,这味儿并不是重点,你得学会分辨其中的诗意。 比如,在这本书中,顾城是这么夸《...
我最近翻阅的这本《极简主义生活指南》,风格与我以往接触的任何“如何变更好”的书都大相径庭。它没有采用那种高亢激昂的口号式激励,反而从始至终都保持着一种近乎禅意的平静和克制。作者的文字非常精炼,每一个句子似乎都经过了反复的斟酌和删减,达到了“少即是多”的完美体现。书中关于“有意识地选择”的理念贯穿始终,它引导读者去审视自己生活中那些“不必要的噪音”——无论是实体物品堆积带来的物理负担,还是信息过载造成的心灵消耗。我尤其喜欢其中关于“数字排毒”的那一章,作者提出的具体操作建议非常接地气,不像其他书那样要求完全断网,而是教你如何设置界限,让科技为人服务,而非奴役于人。读完这本书,我没有产生立刻扔掉所有东西的冲动,但我的内心多了一份从容,开始用一种更审慎的目光去对待每一次消费和每一个“待办事项”,这是一种由内而外的、温和的改变。
评分这套《古典诗词鉴赏与翻译》的出版质量,简直可以用“惊艳”来形容。我一直觉得传统的诗词赏析书籍要么太过学术化,要么过于浅白,而这套书找到了一个绝妙的平衡点。它的排版极为优雅,每一首被选中的诗词,都用宋体印刷在左页,右页则配有行楷书写的意译,那种传统与现代交织的美感让人心悦诚服。更难得的是,它对每一首诗词的背景解读非常到位,不仅仅是解释典故,更深入地剖析了诗人当时的心境和时代背景对作品风格的影响。例如,在解析苏轼的某几首词作时,作者没有停留在文字表面的豁达,而是深入挖掘了其在政治失意中,如何将对自然的赞美转化为对自我精神的坚守。翻译部分也处理得非常巧妙,它没有生硬地追求对仗工整,而是力求传达出原诗的“神韵”,读起来朗朗上口,即便是初次接触古诗词的读者也能体会到其中蕴含的韵味。这套书让我重新审视了很多耳熟能详的篇章,感觉像是完成了一次精神上的深度旅行。
评分这本精装本的《动物小说精选集》简直是一场视觉与心灵的盛宴。封面设计采用了古典油画的风格,色彩浓郁,笔触细腻,光是静静地欣赏封面上的那几只栩栩如生的野生动物,就能让人感受到一种扑面而来的生命力。内页的纸张厚实,散发着淡淡的墨香,翻阅起来触感极佳,完全不像现在很多书籍那种轻薄的廉价感。我尤其喜欢它在排版上的用心之处,大量的留白设计使得文字和那些精美的插图能够呼吸,阅读的节奏被自然地放缓了。书中收录的短篇小说,每一篇都像是一颗打磨精良的宝石,主题跨度极大,从赤道雨林深处的隐秘传说,到寒带冰原上孤独的生存抗争,作者对不同生态环境的描写细致入微,仿佛能让人闻到亚马逊丛林的湿热气息,也能感受到北极苔原上的刺骨寒风。有一篇讲一只老鹰如何凭借智慧摆脱陷阱的故事,情节跌宕起伏,紧张得让人手心冒汗,读完后内心久久不能平静,对自然法则的敬畏油然而生。这本书的价值,不仅仅在于故事本身,更在于它提供了一种沉浸式的自然体验,是那种值得放在书架上时常拿出来摩挲、细品的典藏之作。
评分最近读完的这本《世界未解之谜大观》,内容之驳杂与信息量之庞大,着实让我花了很长时间去消化。这本书的叙事方式非常跳跃,它不像传统科普读物那样有清晰的逻辑线索,更像是一本充满奇思妙想的笔记合集。从亚特兰蒂斯的传说,到百慕大三角的诡异现象,再到尼斯湖水怪的目击报告,它将人类历史上所有光怪陆离的悬案都罗列了出来。作者的态度似乎是保持中立,他用了大量的篇幅去引述各方专家的观点和矛盾的证据,使得读者在阅读过程中不断地进行自我判断和推理,阅读过程充满了“如果……会怎样”的思考。我特别欣赏它在细节考证上的严谨,即便是描绘最虚无缥缈的事件,作者也引用了当时的地图、日志甚至是照片的摹本,虽然这些“证据”本身真假难辨,但这种努力去构建一个可信场景的做法,无疑极大地增强了阅读的代入感。不过,对于追求一锤定音答案的读者来说,这本书可能会让人感到有些抓狂,因为它更像是提出了一系列更深层次的问题,而不是提供终极答案。
评分关于《欧洲文艺复兴时期的艺术史》,我必须说,这绝对是一本需要你投入大量精力的学术专著。这本书的厚度就足以说明问题,而且内容结构极其严谨,几乎是以时间线索和地域划分来构建起整个文艺复兴的知识体系。作者对于解剖学、透视法以及光影处理在当时艺术领域带来的革命性变革,有着极其深刻的论述。他没有将重点仅仅放在米开朗基罗和达芬奇这些巨匠身上,而是花费了大量篇幅去分析那些区域性的小型艺术流派,以及赞助人制度对艺术创作的潜移默化影响,这使得整个欧洲艺术图景变得立体而饱满。书中收录的高清复刻图片质量极高,无论是佛罗伦萨的湿壁画细节,还是威尼斯画派的色彩运用,都清晰得仿佛能触摸到颜料的纹理。虽然阅读过程中需要频繁查阅附录的词汇表和人物关系图,但一旦跟上作者的思路,那种对人类创造力爆发期的震撼感是无与伦比的,它让你深刻理解,艺术的进步是如何与思想解放紧密相连的。
评分小时候看的,配的图很有趣,写的也很生动
评分小时候看的,配的图很有趣,写的也很生动
评分很小的时候看的
评分小时候看的,配的图很有趣,写的也很生动
评分小学时代的第一本外国文学读物,现在回想起来蛮让人怀念的。????永远忘不了竹笼中的蝈蝈、蹦跳的蝗虫、歌唱的蟋蟀、黑夜里的萤火虫、“昆虫绅士”七星瓢虫等,让人禁不住回想起小时候在炎炎夏日下的草坪上追逐蚱蜢与蝴蝶的趣事。
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