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出版者:青岛出版社

作者:程映虹

出品人:

页数:171

译者:

出版时间:1999-01

价格:8.50

装帧:平装

isbn号码:9787543619524

丛书系列:野菊文丛

图书标签:

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好的，这是一本名为《光影之下》的图书简介，字数约1500字： --- 《光影之下》 作者：林晚秋 出版社：天穹文化 出版日期：2024年10月 一、尘封的记忆与未竟的旅程 《光影之下》是一部跨越时间与空间的叙事史诗，它深入探讨了人类在面对巨大时代变迁时，个体命运的脆弱与坚韧。故事的主角，一位名叫陆沉的古董修复师，生活在现代都市的喧嚣之中，却被一份突如其来的家族遗嘱，推入了一段跨越近一个世纪的寻觅之旅。 遗嘱的信物，是一枚锈迹斑斑的黄铜罗盘，指向的不仅是一个具体的地理坐标，更是一段被尘封的家族秘辛——关于一座在历史长河中几近湮灭的古老茶庄的兴衰。陆沉发现，他的曾祖父，一个在民国时期以精湛制茶技艺闻名一方的匠人，其人生的轨迹并非坦途，而是充满了政治风波、情感纠葛与民族大义的复杂漩涡。 本书的叙事结构精妙地将两条时间线交织在一起：一条是陆沉在现代社会利用现代科技与古籍文献，逐步拼凑历史真相的“解码”过程；另一条则是通过翻阅旧信件、日记以及口述历史记录，重现其曾祖父那一代人所经历的动荡岁月。这种双重叙事不仅增强了故事的悬疑感，更让读者得以在不同时代背景下，审视“传承”与“抉择”的深刻内涵。 二、时代的侧影：从黄金时代到黎明前的黑暗 《光影之下》的背景设定极具历史厚重感。故事的上半部分聚焦于二十世纪三十年代的江南水乡。那里，茶香四溢，文人墨客聚集，是旧日繁华的缩影。陆沉的曾祖父，魏松岩，正是那个时代的代表人物——他沉醉于制茶的艺术，追求极致的口感与哲学意境。然而，随着时代的洪流汹涌而至，这份对“美”的坚守，很快便受到了来自外部世界的严酷考验。 小说细致描绘了战火对传统生活方式的无情碾压。魏松岩不仅要面对商业上的竞争与背叛，更要做出艰难的抉择：是带着毕生的技艺远走他乡，寻求安稳，还是留守故土，以茶为媒介，传递不屈的民族精神？作者林晚秋对那个时代知识分子和手艺人的心理刻画入木三分，他们如何在理想与生存之间走钢丝，成为本书最引人深思的部分。 三、人性的光谱：爱、背叛与救赎 抛开宏大的历史背景，本书的核心驱动力在于复杂的人性展现。在魏松岩的故事线中，穿插着一段隐秘而深刻的爱情——他与一位出身显赫却心向进步事业的女子苏晚晴的纠葛。苏晚晴不仅是他的缪斯，更是他命运的转折点。他们的爱情，在那个保守与变革交织的年代，注定充满了禁忌与牺牲。 此外，书中对“背叛”的探讨也极其尖锐。利益的驱使、恐惧的蔓延，如何腐蚀了最坚固的友谊和亲情？小说没有简单地将人物脸谱化为善恶两端，而是展示了每个选择背后的挣扎与无奈。有人为了保护家人而选择了同流合污，有人则义无反顾地站了出来。这些复杂的情感交织，使得历史不再是冰冷的年代划分，而是由无数个鲜活而矛盾的个体共同铸就。 四、修复的不仅是古物，更是自我 回到现代线索。陆沉并非一个完美的英雄，他是一个被现代生活异化、对传统文化疏离的年轻人。他起初对家族的历史充满抵触，认为那不过是一堆沉重的包袱。然而，随着他对罗盘所指引的每一处遗迹的探访，他对每一个被遗弃的茶具、每一页泛黄的信笺的触摸，他与祖辈的距离便逐渐拉近。 修复古董的过程，实则是一种“时间穿越”。陆沉必须学习老一辈人处理材料、理解工艺的思维方式。在这个过程中，他开始理解曾祖父的坚持并非固执，而是对一种更高价值的守护。他不仅找回了家族失落的制茶秘方，更重要的是，他找回了自己遗失已久的“根”与“定力”。 五、美学的呈现：文字与意境的交融 林晚秋的文字风格细腻而富有张力。她善于捕捉光影的细微变化，将场景描绘得如同油画般层次分明。无论是描写三十年代江南的湿润与朦胧，还是战火中北方小镇的萧瑟与凛冽，都充满了强烈的画面感。 尤其值得称赞的是，作者对“茶”这一意象的运用达到了哲学的高度。茶不再仅仅是一种饮品，它象征着时间的沉淀、人情的冷暖，甚至是民族的韧性。每一道工序、每一口回甘，都对应着人物命运中的一次转折或一次顿悟。读者仿佛能透过文字，闻到那股穿越时空的、略带苦涩却又回味悠长的茶香。 六、结语：在遗忘与铭记之间 《光影之下》是一部关于记忆、传承与坚守的深刻作品。它提醒我们，个体生命或许渺小，但当我们有幸成为历史洪流中的一环时，我们所做出的每一个微小的选择，都可能在后世投下长久的光影。它不是一部简单的家族传记，而是一面映照我们如何看待过去、如何面对未来的镜子。它邀请每一位读者，在光影的变幻中，去寻找属于自己那份不灭的“茶魂”。 ---

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这本书的叙事结构极其大胆，它摒弃了传统的线性叙事，转而采用了一种近乎意识流的碎片化处理，让人在初读时会感到一丝迷失，仿佛置身于一个巨大的、没有明确方向的迷宫之中。但正是这种结构，构建出了一种独特的阅读体验，它要求读者必须主动地去串联那些看似无关的片段、跳跃的时空，以及那些闪现的、充满象征意义的意象。作者似乎并不在乎故事的“好不好懂”，而更在意情感的“真实性”和“内在逻辑”。我发现，很多关键的情节转折，不是通过直接的对话或行动来展现的，而是通过人物内心深处那些隐晦的挣扎、梦境中的片段，甚至是突然出现的物件符号来暗示的。这使得阅读过程充满了智力上的挑战和发现的乐趣。每一次重新审视之前读过的内容，都会因为新的视角而产生截然不同的理解，仿佛拨开了一层又一层的迷雾。尤其是对那些历史变迁的描摹，不是宏大的编年史，而是通过几个家族几代人的命运交织，以一种极其微观的视角，折射出时代洪流的巨大力量。这种将个体生命置于广袤历史背景下的书写手法，令人既感到自身的渺小，又体会到生命个体所能承载的厚重。

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那本厚重的书脊，带着一股说不出的年代感，初翻开时，扑面而来的是一股墨香，夹杂着淡淡的尘土气息，仿佛能穿透时间，触碰到那些遥远的记忆。作者的笔触如同老藤缠绕的古树，盘根错节，每一个字都像是精心打磨的石子，掷入心湖，激起层层涟漪。故事的开篇并不急于铺陈宏大的叙事，而是像一位耐心的匠人，用细腻的纹理勾勒出人物的侧脸，他们的眼神、细微的动作，都被捕捉得淋漓尽致。我尤其欣赏那种留白的处理，文字像水墨画一样，该浓墨处重彩渲染，该淡雅处只轻轻一笔带过，留给读者巨大的想象空间去填充那些未言明的情感和背景。那些关于故土的描绘，带着泥土的芬芳和阳光的温度，让人真切地感受到一种根植于土地的坚韧与温柔。读到某一处，我甚至能清晰地“看”到那个被阳光晒得有些发白的老旧窗台，以及窗外远山上云雾缭绕的景象，那画面感是如此的真实和立体，仿佛我已不再是书本前的读者，而是那个静静伫立在窗口，凝视远方的人。整本书的情感基调是沉郁中蕴含着希望，像是在深秋的旷野中，偶遇一株傲然挺立的枯枝上冒出的新芽，充满了生机与哲思。

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这本书给我的整体感受，是一种沉静而有力的撞击。它不像某些热门小说那样情节跌宕起伏，节奏飞快，让你喘不过气。恰恰相反，它的节奏缓慢得近乎拖沓，但这种缓慢是蓄力的，每一次呼吸之间都充满了潜在的张力。作者似乎在用一种近乎旁观者的冷静，记录着世间百态，没有过多的评判或煽情，所有的悲欢离合都以一种近乎自然规律的方式发生着。我特别欣赏其中关于“遗忘”主题的处理，它探讨的不是记忆的丧失，而是主动选择遗忘的行为，以及这种选择对个体身份构建的深远影响。书中一些人物的内心独白，充满了哲学思辨的意味，它们不是为了提供答案，而是为了提出更深刻的问题，迫使读者去直面那些关于存在、意义和虚无的永恒困惑。读完后，我没有立刻合上书本，而是让它安静地放在膝上，窗外的光线已经暗淡下来，屋内显得有些昏黄。那一刻，书中的世界与现实世界开始模糊，我仿佛带走了一部分那种凝重的、内省的气质，它需要时间去消化，去沉淀，绝非一目十行便可功成身退的佳作。

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语言风格上，这本书简直像是一场声光电的交响乐，时而磅礴大气，如同暴风雨前的海潮，充满了排山倒海的力量感；时而又变得极其私密和口语化，仿佛是主人公在深夜里对自己心底的独白，带着一种未经修饰的粗粝和真诚。最让我惊艳的是作者对于心理描写的精妙运用，那些复杂、矛盾的人类情感，如嫉妒、救赎、原谅与不甘，被剖析得入木三分，丝毫没有停留在表面的情绪宣泄上，而是深入到潜意识的层面，挖掘出其产生的深层社会根源和个人创伤。比如对“等待”这个主题的探讨，不同的角色以完全不同的方式诠释了“等待”的重量，有的等待是煎熬，有的等待是希望，有的等待则干脆成了一种自我放逐的姿态。这本书的对话也极其考究，人物的口吻和用词，精准地划分了他们的社会阶层、教育背景乃至地域归属，几乎不需要旁白说明，你就能从几句交谈中勾勒出这个人物的整个生命轨迹。它不是那种读完后会让你拍案叫绝的书，而是那种需要你反复咀嚼、让文字慢慢浸润你的思想，最终在你日常的思考中，突然闪现出它先前埋下的伏笔和深意的那种作品。

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这本书的配乐——如果非要用音乐来比喻的话——是一种极慢的、哀伤的大提琴独奏，但其中又穿插着极为尖锐的、仿佛提琴的E弦突然崩断的瞬间。它的情感浓度非常高，读起来需要极大的专注力，因为它不迎合读者的习惯，它似乎拒绝被快速消费。作者似乎对“时间”这个概念有着近乎偏执的迷恋，书中不断地在过去、现在和未来的边缘游走，每一页都像是被拉伸、扭曲过的时空切片。我感觉作者在构建这个世界时，参考了许多古典文学的叙事模式，但又用极其现代的解构手法进行了重塑，使得它既有史诗般的厚重感，又不失后现代主义的疏离和反思。特别是书中那些对于环境和建筑的细致描绘，它们不是简单的背景板，而是具有生命力的角色，它们见证了所有的人事变迁，成为了某种永恒的参照物。我常常在读到某个场景时，会不自觉地停下来，去回味作者是如何将物理空间和心理空间完美融合在一起的，窗外的雨声和人物内心的低语，似乎是通过同一条河流在流动。

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标记20世纪中国与世界，之前一直在找关于六七十年代中国文化gm对世界的影响，看的最多的就是红色高棉，和日本的赤军运动，很可惜这本书只字未提赤军。 但是对于其它地区的左翼运动我之前从没听说过，自认为读的书还是可以，可能这方面研究的人确实少，出的书也少，作者在这方面的研究价值还是挺大的。 可惜的是作者的注释出奇的少，可以说是我读过的研究性著作最少的一个，足可以见证这方面的研究之少。 新加坡左翼覆灭的那章写的有些精彩，李光耀真可以说是宰相肚里能撑船，用法制精神去对抗左翼，厉害。如果新加坡左翼没有用暴力去抗争，而是用议会式的道路，新加坡到现在可能就不是一个独裁国家，可惜。 文章最后，作者对gc主义发泄一顿，思想不能苟同。

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标记20世纪中国与世界，之前一直在找关于六七十年代中国文化gm对世界的影响，看的最多的就是红色高棉，和日本的赤军运动，很可惜这本书只字未提赤军。 但是对于其它地区的左翼运动我之前从没听说过，自认为读的书还是可以，可能这方面研究的人确实少，出的书也少，作者在这方面的研究价值还是挺大的。 可惜的是作者的注释出奇的少，可以说是我读过的研究性著作最少的一个，足可以见证这方面的研究之少。 新加坡左翼覆灭的那章写的有些精彩，李光耀真可以说是宰相肚里能撑船，用法制精神去对抗左翼，厉害。如果新加坡左翼没有用暴力去抗争，而是用议会式的道路，新加坡到现在可能就不是一个独裁国家，可惜。 文章最后，作者对gc主义发泄一顿，思想不能苟同。

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标记20世纪中国与世界，之前一直在找关于六七十年代中国文化gm对世界的影响，看的最多的就是红色高棉，和日本的赤军运动，很可惜这本书只字未提赤军。 但是对于其它地区的左翼运动我之前从没听说过，自认为读的书还是可以，可能这方面研究的人确实少，出的书也少，作者在这方面的研究价值还是挺大的。 可惜的是作者的注释出奇的少，可以说是我读过的研究性著作最少的一个，足可以见证这方面的研究之少。 新加坡左翼覆灭的那章写的有些精彩，李光耀真可以说是宰相肚里能撑船，用法制精神去对抗左翼，厉害。如果新加坡左翼没有用暴力去抗争，而是用议会式的道路，新加坡到现在可能就不是一个独裁国家，可惜。 文章最后，作者对gc主义发泄一顿，思想不能苟同。

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标记20世纪中国与世界，之前一直在找关于六七十年代中国文化gm对世界的影响，看的最多的就是红色高棉，和日本的赤军运动，很可惜这本书只字未提赤军。 但是对于其它地区的左翼运动我之前从没听说过，自认为读的书还是可以，可能这方面研究的人确实少，出的书也少，作者在这方面的研究价值还是挺大的。 可惜的是作者的注释出奇的少，可以说是我读过的研究性著作最少的一个，足可以见证这方面的研究之少。 新加坡左翼覆灭的那章写的有些精彩，李光耀真可以说是宰相肚里能撑船，用法制精神去对抗左翼，厉害。如果新加坡左翼没有用暴力去抗争，而是用议会式的道路，新加坡到现在可能就不是一个独裁国家，可惜。 文章最后，作者对gc主义发泄一顿，思想不能苟同。

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读的乃是其世界革命，皆愚蠢恶劣之人。