具体描述
本书作者以现代女性主义的视角，质疑传统美术史籍，挖掘和梳理了数千年来中国女性艺术的历史，希冀能稍许平衡过于倾斜于男性的美术史。
全书以不同的主题分别成篇，从远古传说中女娲的抟土造人，到明清仕女、名妓的艺文韵事；从20世纪初期妇女解放先驱者的艺术活动，到涵泳于全球化浪潮的女性艺术家的前卫实验……中国妇女在工艺、绘画、雕塑方面的历史足迹，构成一幅幅感情丰富、色彩斑斓的画面。
作为一个女性艺术家和艺术评论家，作者在处理丰富、翔实的史料时，保持着新鲜敏锐的感性特色。书中记述的女性既是各呈其妍的艺术高手，又是各具不同感情追求、遭遇不同命运的历史和现实中的真人。而作者的理论视角，更使女性艺术史实的阐述凸显出理性的尖锐与明晰。
作者简介
目录信息
1 女性美术的发生
2 水火土的礼赞
3 植物的改造与使用
4 古代女性画家的画为何如此稀少
5 传统文士笔下的女性
6 “观音大士”和“花花草草”
7 “我们也要学画”
8 男画家群中的女画家
9 “新女性”与“受难母亲”
10 “考考妈妈”与“海岛姑娘”
11 开放时代的女性艺术
12 使人惊恐的花朵
13 她，她的家庭
14 我的感觉 我的身体 我的方式
对话――与喻红
现在和未来的女性艺术――答水天中
我的女性观
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
对我的女性主义有一定影响的读物，在这本书中认识了喻红，并喜欢上她
评分材料和引证尚可用。但作者观点实在过于偏激，充满许多主观性臆断性词句。女性主义并不是反阳主义。
评分材料和引证尚可用。但作者观点实在过于偏激，充满许多主观性臆断性词句。女性主义并不是反阳主义。
评分材料和引证尚可用。但作者观点实在过于偏激，充满许多主观性臆断性词句。女性主义并不是反阳主义。
评分学术价值不高，因为综述材料不够，论述过程个人情感色彩浓厚。延续压迫理论，文章攻击性强，却因为论据不足，逻辑过分简单，而显得虚张声势。作为一个女权主义者，也无法欣赏这种宣泄式的文章。更像散文杂文而不是论文。其次，于2003年出版，也不是什么古早的文章了，这样的文献引用格式，恕我不能理解。
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