具体描述
本书作者以现代女性主义的视角，质疑传统美术史籍，挖掘和梳理了数千年来中国女性艺术的历史，希冀能稍许平衡过于倾斜于男性的美术史。
全书以不同的主题分别成篇，从远古传说中女娲的抟土造人，到明清仕女、名妓的艺文韵事；从20世纪初期妇女解放先驱者的艺术活动，到涵泳于全球化浪潮的女性艺术家的前卫实验……中国妇女在工艺、绘画、雕塑方面的历史足迹，构成一幅幅感情丰富、色彩斑斓的画面。
作为一个女性艺术家和艺术评论家，作者在处理丰富、翔实的史料时，保持着新鲜敏锐的感性特色。书中记述的女性既是各呈其妍的艺术高手，又是各具不同感情追求、遭遇不同命运的历史和现实中的真人。而作者的理论视角，更使女性艺术史实的阐述凸显出理性的尖锐与明晰。
作者简介
目录信息
1 女性美术的发生
2 水火土的礼赞
3 植物的改造与使用
4 古代女性画家的画为何如此稀少
5 传统文士笔下的女性
6 “观音大士”和“花花草草”
7 “我们也要学画”
8 男画家群中的女画家
9 “新女性”与“受难母亲”
10 “考考妈妈”与“海岛姑娘”
11 开放时代的女性艺术
12 使人惊恐的花朵
13 她，她的家庭
14 我的感觉 我的身体 我的方式
对话――与喻红
现在和未来的女性艺术――答水天中
我的女性观
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书给我最大的震撼来自于其宏大的跨文化视野。它并没有局限于西方艺术的经典叙事，而是大胆地将目光投向了东方乃至更广阔的世界范围，将不同地域、不同时代女性艺术家的作品并置对比，这种处理方式非常大胆且富有洞察力。作者在比较中清晰地勾勒出了文化差异如何塑造了女性的创作主题和表达方式，这提供了一个极其宝贵的参照系，让我们跳出了单一的审美评判标准。其中有一段对日本浮世绘中女性形象的解读，角度刁钻而精准，完全颠覆了我过去对该类作品的固有印象。这种全球性的视角，让整本书的立意瞬间拔高，从个体探索上升到了人类文明层面的思考，非常具有启发性。
评分这本书的排版和装帧设计也值得称赞。在如今这个信息碎片化的时代，能够拥有一本如此注重细节的实体书，本身就是一种享受。开本适中，纸张的质感非常舒服，拿在手里分量十足，给人一种庄重而可靠的感觉。虽然我是在谈论内容，但优秀的载体确实能增强阅读的体验。更重要的是，书中穿插的那些高质量的图版，清晰度极高，细节丰富，完全能够支撑起作者对作品的细致解读。这让我在阅读时可以随时对照原作，进行视觉上的验证，避免了纯粹文字带来的想象失真。总而言之，这是一部集学术深度、人文温度和视觉美感于一体的杰作，值得反复品读。
评分我必须说，这本书的文字功底达到了令人惊叹的程度。它行文流畅，词藻华丽而不失力量，阅读过程本身就是一种极高的审美享受。不同于很多艺术评论的枯燥说教，这里的文字充满了音乐性与画面感，句子之间的节奏变化自如，时而激昂，时而低回婉转，仿佛作者的笔尖就是一支画笔，在空白的纸面上挥洒出丰富的层次感。我特别喜欢作者在论述不同流派的艺术思潮时，所采用的那种近乎诗歌的表达方式，将冰冷的理论包裹在温暖而富有人文关怀的叙述之中。这使得即便是对艺术史不太了解的读者，也能被其文字的魅力所吸引，进入那个充满想象与创造力的世界。读完后，我感觉自己的审美情趣都得到了极大的提升，像是经历了一场精神上的洗礼。
评分这本书的叙述视角实在让人耳目一新。作者没有停留在传统的艺术史框架内，而是选择了一种非常细腻、近乎私人的方式来探讨女性在艺术创作中的地位与困境。我尤其欣赏它对光影和色彩的捕捉，那种对视觉体验的精准描绘，仿佛能透过文字本身直接看到画布上的笔触。它不像一本学院派的教科书，倒更像是一场深入心灵的对话，引导着读者去思考那些潜藏在画面之下的时代精神和个体挣扎。读到其中关于某位十九世纪女画家的章节时，那种被时代误解却依然坚守自我创作的激情，简直让人热泪盈眶。这本书的结构安排也很有巧思，它不是线性的时间推进，而是以主题和意象为锚点进行跳跃和关联，每次翻开都能带来新的发现和感悟。那种对美学本体的探讨，极其深刻，绝非肤浅的流于表面。
评分坦白说，这本书的阅读门槛略高，它要求读者有一定的艺术鉴赏基础，否则可能会觉得有些晦涩难懂。但对于那些愿意投入时间和精力去深入挖掘的读者来说，它提供的回报是巨大的。作者在很多关键点上的分析，都达到了“一语中的”的境界，直指核心，毫不拖泥带水。比如她对“缺席”主题的探讨，讨论了历史上多少杰出女性创作者因为各种原因未被记录或被边缘化，这种批判性的反思是极其尖锐和必要的。这本书不仅仅是在赞美，更是在深刻地剖析和质疑既有的艺术权力结构。我感觉自己仿佛在和一位饱学之士对弈，每一步棋（每一个论点）都深思熟虑，步步为营，让人不得不拍案叫绝。
评分对我的女性主义有一定影响的读物，在这本书中认识了喻红，并喜欢上她
评分对我的女性主义有一定影响的读物，在这本书中认识了喻红，并喜欢上她
评分材料和引证尚可用。但作者观点实在过于偏激，充满许多主观性臆断性词句。女性主义并不是反阳主义。
评分学术价值不高，因为综述材料不够，论述过程个人情感色彩浓厚。延续压迫理论，文章攻击性强，却因为论据不足，逻辑过分简单，而显得虚张声势。作为一个女权主义者，也无法欣赏这种宣泄式的文章。更像散文杂文而不是论文。其次，于2003年出版，也不是什么古早的文章了，这样的文献引用格式，恕我不能理解。
评分材料和引证尚可用。但作者观点实在过于偏激，充满许多主观性臆断性词句。女性主义并不是反阳主义。
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