具体描述
人们常说：人生如戏，戏如人生。或说：舞台小天地，天地大舞台。舞台上的离合悲欢，生生死死，无一不是人生的缩影。大千世界，百丈红尘，处处动荡着天灾、人祸、离散、挣扎、搏击、机遇、挑战、成功、失败、沉沦。人生几十年，生老病死，七情六欲，总有说不完的戏剧性。生、旦、净、末、丑、扮演什么样的角色，踩着什么样的锣鼓点子上场，在什么样的气氛中退出舞台，都看你自己如何把握。而对于从事戏剧的人来说，戏外的人生，总比舞台上更丰富多彩，更错综复杂，更曲折动人，也更刻骨铭心，如鱼在水，冷暖自知，欣慰只在自家心中，眼泪只能往自己肚里咽，外人是无从理解和感受的。人们只看到出将入相，花团锦簇，只欣赏一颦一笑，只听到婉转歌喉，看到满意处，只会鼓掌喝彩，击节称赞，他们有多少人知道台上的内心苦乐呢?
《我的爸爸妈妈和阿姨》这本文学传记，将我们带到拥有大量观众的江南地方剧种之一的沪剧舞台边，结识上世纪活跃在沪剧舞台的三位沪剧表演艺术家和以他们为代表的一代沪剧艺人。作者解波女士在这本书中：写自己生于斯长于斯的上海，写自己深受熏陶的沪剧，更写她的父亲解洪元、母亲顾月珍和继母丁是娥。这三位在近几十年从滩簧、申曲走向现代沪剧的历程中，献出自己的青春、血汗和泪水，各自都走过非凡的道路，有过尝试成功的喜悦，更多的是遭受过失败和挫折，蒙受过侮辱和委屈，跌倒了再爬起，在上海这个“海”里滚打扑跌，呕心沥血，丰富和发展了沪剧的舞台艺术，也使自己成为有响当当代表作的璀璨明星。书中将爸爸、妈妈、阿姨各自几十年风风雨雨中的遭遇，三个人之间聚散离合、恩恩怨怨，都能写得细致人微，字里行间，情意绵绵。浓郁的上海风情、江南韵味，读了十分亲切有味，仿佛又回到石库门弄堂里，坐在矮凳上听阿婆阿姨娓娓细语，看小囡奔跑哭闹，收音机中传出的沪剧、越剧和弹词曲调，不觉陶然。这也构成本书语言艺术的一个特色。
岁月悠悠，风流星散。作者的三位亲人先后去世，感情的狂澜巨浪，渐渐归于平静，时光磨洗，水波不兴。作者站在世纪末的门槛前回首来路，自会用更多的理性去审视和反思过去，即使是最亲最近的人，即使是曾经给自己带来过心灵震撼撞击的人，也会用冷静的双眸和心情去看待，去分析，去沉思。在怨恨面前，更多的是宽容在愤懑面前，更多的是理解。毕竟都是共同经历过那几十年动荡的岁月，共同遭逢和承担了历史造成的悲剧性命运。在那场浩劫的大网中，谁都逃不脱，避不开。
作者简介
解波：1942年生于上海，毕业于北京大学中文系，1965年进入人民日报文艺部，1985年调入新创立的人民日报海外版，曾任海外版文艺部副主编，1992年升为高级编辑。著有传记文学《我的成名与不幸――王人美回忆录》、《叶浅予传》、散文集《今夜有雪》等。
汪逸芳：浙江德清县人。毕业于杭州大学中文系。现为出版社编审，中国作家协会会员，浙江省作协散文创委会副主任。著有散文集：《岛国风情录》、《常有雨为伴》、《心雨》、《月光下的菩提》和《逸芳散文》等。
目录信息
楔子恭肃喧腾陪盛典
第1章 少年雄胆气凌云
第2章 转蓬飘泊游子意
第3章 一树绽开两朵花
第4章 除却巫山不是云
第5章 娇鸟共啼调相异
第6章 良辰未必有佳期
第7章 自古英雄本无主
第8章 浮世从来多聚散
第9章 弄璋喜庆添愁怨
第1
· · · · · · (收起)
读后感
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用户评价
这本书在人物塑造上的努力，在我看来是极其失败的。它似乎试图塑造一群“有缺陷的”、“真实的”人物，但最终呈现出来的，是一群标签的堆砌，而不是有血有肉的个体。每个人物都像是被赋予了一个单一的核心特质，然后所有的言行都围绕着这个特质旋转，缺乏复杂性和多面性。例如，那个被设定为“叛逆者”的角色，他的所有反抗都停留在表面语言的对抗上，没有任何深刻的内在挣扎或成长的弧线。而“传统家长”的角色，则成了僵化观念的完美代言人，他所有的反应都是可以预期的，没有一丝一毫的惊喜或反转。更要命的是，这些人物之间的互动，往往缺乏真实的张力。他们似乎只是在遵循作者安排的剧本进行对话，而不是在真实地回应彼此。我可以感受到作者在努力探索“代沟”、“家庭责任”这类宏大主题，但因为人物本身的扁平化，这些主题也就只能停留在理论层面，无法通过生动的个案引发读者的共鸣。阅读过程中，我甚至需要频繁地翻回去确认角色的名字，因为他们之间的差异性实在太小了，很容易混淆。
评分这本书的文笔，说实话，非常“朴实”，甚至到了有些粗糙的程度。语言的处理上，缺乏细腻的打磨和韵律感，读起来像是直接把口语记录下来，中间没有任何美学上的提炼。大量的日常对话占据了篇幅，但这些对话往往流于表面，充斥着一些毫无营养的寒暄和重复。我尤其不能忍受的是，作者似乎对场景的描绘有着一种近乎固执的省略。你想想象一个关键的冲突发生地？抱歉，你只能得到一句“他们在客厅里谈了很久”，然后就直接跳到了谈话的结果。这种对环境和氛围的漠视，使得文字失去了画面感，让读者很难沉浸其中。我们仿佛是通过一个磨砂玻璃在窥视这个“家庭”，一切都是模糊不清的，缺乏必要的细节支撑。更有甚者，一些描述性的词汇的使用也显得力不从心，比如“很悲伤”、“非常生气”，这种直白到近乎幼稚的表达，完全没有通过具体的动作、表情或环境来烘托情绪。读完之后，我感觉自己像是走过了一个空旷的房间，虽然知道那里发生过事情，但因为缺少必要的感官输入，所以什么都没记住。这本书在文学技巧上的这种“素面朝天”，对于追求阅读体验的读者来说，无疑是一种煎熬。
评分我花了好大力气才坚持读完这本书，主要动力完全来自于一种“侦探”般的好奇心——好奇作者到底想把这个故事引向何方。不幸的是，这种好奇心最终没有得到应有的回报。这本书的节奏控制是一场灾难。它时而像蜗牛爬行，对一些不痛不痒的琐事进行冗长而拖沓的描写，仿佛生怕读者漏掉任何一个呼吸的细节；时而又像脱缰的野马，在关键情节上戛然而止，或者用寥寥数语带过本应是全书高潮的部分。这种极端的节奏失衡，严重破坏了阅读的流畅性。比如，书中有一段关于一次家庭聚会的描写，占据了近五分之一的篇幅，详尽描述了每道菜的摆盘和每个人是如何挑选食物的，但对于这场聚会原本应有的核心矛盾，却只是蜻蜓点水般一笔带过，让人极其不耐烦。反观那些重要的情感爆发点，比如角色间的误解或冲突的解决，往往发生在几行字之间，读者甚至还没来得及消化人物的情绪波动，故事就已经跳到了下一个时间点。这种处理方式，使得整部作品显得头重脚轻，读者的情绪曲线完全被作者的写作习惯所操控，而非故事本身的发展需求。
评分这本书，恕我直言，简直是一团迷雾，读完之后，我脑子里剩下的只有一堆零散的、毫无逻辑的碎片。作者似乎在试图构建一个关于家庭关系的复杂图景，但呈现出来的效果却是支离破碎、令人困惑。故事的推进像是随意洒在桌上的扑克牌，你永远猜不到下一张会是什么，更别提有什么章法可循了。人物的动机模糊不清，他们的行为逻辑常常挑战读者的常识。比如，其中一个主要人物，前一秒还在深情地回忆往事，后一秒就做出了一个完全背离之前情感铺垫的决定，让人不禁怀疑作者是不是在草稿纸上随便涂抹。叙事视角也像一个喝醉了的向导，一会儿拉着你去看东边的风景，一会儿又把你拽到西边的角落里，根本没有一个稳定的参照点。我尝试着去理解这种“后现代”的解构手法，但最终发现，这更像是作者在写作过程中失去了对故事核心的掌控。整本书读下来，感觉就像在听一首由各种不和谐音符组成的交响乐，虽然努力想表达某种深刻的主题，但最终只是噪音的堆砌。我期待的是一种情感上的共鸣或思想上的启发，结果却只收获了一脑子的问号和一丝丝的阅读疲劳。对于那些喜欢在文字迷宫里寻找出口的读者来说，这本书也许是个挑战，但对我而言，它更像是一个令人沮丧的死胡同。
评分从结构布局的角度审视，这本书更像是一本未完成的笔记合集，而非一部经过精心编排的小说。作者似乎将所有想到的素材一股脑地塞进了书里，完全没有进行有效的筛选和组织。很多段落的引入显得非常突兀，仿佛是作者突然想起一个无关紧要的往事，然后直接插入其中，打断了正在进行的叙事线索。这种随心所欲的结构安排，让读者始终处于一种“失重”状态，无法建立起对故事整体脉络的把握。比如，中间部分突然插入了一大段关于某个次要人物童年经历的独白，这段内容与主线情节的关联性极其微弱，更像是作者本人的某种个人情结的投射，读起来感觉像是在看一本私人日记的随机翻阅，而不是一本面向公众的小说。最终，这本书读下来，感觉作者没有完成任何一个圆满的叙事闭环，所有的问题都没有得到令人信服的解答，所有的情感线索都悬在了半空中，仿佛作者在写到最后一页时，突然接到了一个更紧急的电话，不得不匆匆收笔。这对于追求完整阅读体验的读者来说，无疑是一种极大的遗憾和不负责任。
评分解洪元，丁是娥和顾月珍的家事、国事，有太多过于主观和臆断的笔触。感情很真挚，史料也充实，文笔较琐碎。
评分无聊
评分解洪元，丁是娥和顾月珍的家事、国事，有太多过于主观和臆断的笔触。感情很真挚，史料也充实，文笔较琐碎。
评分无聊
评分这么好的八卦材料写的乱七八糟
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