序
冯其庸先生著的《落叶集》中有这样一段话:“试看古来书法大家,除钟鼎和部份篆籀、汉碑无署名外,大部份书家都是诗人和学者,纯以书法擅名而无与于学与诗或画者,极少极少。降至近世,始有纯以书法为事而于文事不通者,于是书风斯下矣,谓之书匠可也。”
精读片断
常书鸿先生,是我国著名的敦煌学前辈专家,他把毕生的精力,献给了敦煌石窟的保护、清理和研究,大半生苦行增一样的生活,完全是为敦煌事业而献身。常先生这种崇高的无私奉献精神,实在是我们后辈的楷模。
常先生在敦煌事件之外,更把目光投射到中国的大西部,即古代的西域、今天的新疆的石窟艺术,这更是难能可贵。这不仅说明常老的眼光远大,更说明常老治学上的追根究底的探求精神。
从中国石窟艺术的发展历程来说,敦煌与新疆是不可分割的,新疆的石窟是敦煌石窟的先驱。所以研究敦煌而上溯到新疆石窟,这是十分自然,顺理成章的事情。
我自1986年以来,连续去新疆作丝绸之路的调查之路的调查以及石窟艺术的调查,前后一共去了五次。最长的时、玄类取经间见三个月,一般都在两个月左右。最近的一次就是今年9月6日回来的。由于我亲自多次目见了这许多石窟的现状,以及丝绸之路、玄奘取经之路的现状,再来拜读常老的这部鸿著,就感到十分亲啊。常老这部大著,从50年代写起,一直修改到70年代的最后一年,常老的这种孜孜不倦、刻意求真的治学精神,使我一边在翻阅拜读的时候,一边由衷地感到敬佩。我认为这是用求真知的精神采写的书,是用生命来写的书,我有幸能先睹为快,真是天上的荣幸。
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这本书带给我一种久违的“清醒感”。在充斥着快餐式阅读的当下,它犹如一股清冽的山泉,涤荡了思维的疲惫。它的主题看似宏大——关于时间、存在和价值的追问——但作者却选择了最朴素、最接地气的方式去切入。没有晦涩的哲学说教,只有人物在日常琐事中不经意间流露出的对这些宏大命题的触碰。我欣赏作者在处理人物的“不完美”时的那种坦诚与悲悯。书中的每个人物都有着各自的阴影和遗憾,他们都在努力与自己的过去和解,或者说,努力学着带着这些伤痕继续前行。书中几次高潮的处理手法非常高明,它们并非基于外部事件的爆发,而是源于人物内心某根紧绷的弦突然断裂时的那种无声的崩塌与重建。这种内爆式的张力,比任何外部冲突都要来得震撼人心。阅读过程像是在参与一场缓慢而深刻的自我审视。它没有提供标准答案,而是提出了更深刻的问题,迫使你将书中的情境投射到自己的生活中去审视。这本书读完之后,我感觉自己对生活中的“日常性”产生了新的敬畏,因为那些看似平淡无奇的时刻,才是构成生命意义的真正基石。
评分坦白说,初翻开这本书时,我有些被它的叙事节奏所“挑战”。它的开篇并不急于抛出任何戏剧性的冲突,而是像一位耐心的老者,娓娓道来,充满了对生活细节的近乎偏执的捕捉。这需要读者沉下心来,放弃对即时满足的期待。但一旦你适应了这种韵律,就会发现其中蕴含的巨大力量。作者对于语言的驾驭能力,简直是炉火纯青,充满了实验性的光辉。他敢于打破常规的句式结构,常常使用一种近乎意识流的断裂感来模拟角色的思绪奔涌。这种写法使得阅读体验充满了动感,仿佛你不是在旁观,而是直接潜入了人物的脑海中。特别是处理到那些关于记忆与遗忘的主题时,那些零碎的、跳跃的片段,非但没有造成理解的障碍,反而完美地重现了人类记忆的不可靠和碎片化本质。我尤其喜欢其中几处对于声音的描绘,比如旧钟摆的滴答声、雨点敲击不同材质屋顶的音色差异,这些听觉细节的描摹,极大地增强了场景的立体感和沉浸感。这本书的价值,在于它敢于探索文学语言的边界,它给予的思考空间,远超故事本身所讲述的内容。它像一块未经雕琢的璞玉,需要读者投入精力去打磨,但最终的回报绝对值得。
评分这本新近读到的作品,简直是文字与情感的交织,让人欲罢不能。作者似乎拥有某种魔力,能将那些最细微、最难以捕捉的生命瞬间,用如此精准又带着诗意的笔触勾勒出来。我尤其欣赏其中对于人与自然之间那种微妙联系的描摹。那些关于季节更迭、光影流转的段落,读起来不像是在看故事,更像是在进行一场深沉的冥想。笔法时而如同清晨薄雾,轻盈、朦胧,充满了不确定的美感;时而又骤然转为如夏日正午的烈日,直白、灼热地揭示着某种人性的困境与挣扎。书中人物的内心世界刻画得极为立体,他们不是脸谱化的符号,而是活生生的、充满矛盾和成长的个体。他们的每一次犹豫、每一次顿悟,都牵动着读者的心弦。我常常在阅读时停下来,反复咀嚼某一句精妙的比喻,那种“原来如此”的豁然开朗感,是阅读至高无上的享受。它不是那种追求情节跌宕起伏的通俗小说,它更像是一面镜子,映照出我们自身灵魂深处的褶皱与光芒。读完后,感觉自己好像经历了一次漫长而充实的旅程,对周遭的世界也多了一层温柔而深刻的理解。这本书的重量,不在于它篇幅的厚度,而在于它在读者心中留下的回响的深度和持久性。
评分这本书最打动我的一点,是它对“孤独”这一主题的描绘,充满了克制而又饱满的情感力量。它没有将孤独塑造成一种需要被治愈的疾病,反而赋予了它一种近乎神圣的、个体成长的空间。作者笔下的孤独不是抱怨,而是一种深刻的内省状态。那些独自面对世界的角色,他们与自己进行的对话,比与外界的任何交流都来得更加坦诚和深刻。我特别关注到作者在描绘人物的“缺席”时的手法——那些没有出现的人物,或者那些已经逝去的人,他们的存在感,反而比在场的角色更加强烈。这种“缺席的力量”构建了一种深沉的背景音,贯穿始终。阅读过程中,我的情绪起伏并不是剧烈的,而是一种持续的、低沉的共鸣,仿佛作者轻轻地推开了一扇通往内心深处的门,里面空旷,却足够光亮。这本书的语言风格是极其节制的,没有冗余的形容词,每一个词汇似乎都经过了千锤百炼,承载着恰到好处的重量。它教会我,真正的深刻,往往是安静地存在着的,不需要喧哗来证明自己的价值。读完后,我感觉自己对安静和独处有了一种新的敬畏。
评分如果要用一个词来形容这次阅读体验,我会选择“迷宫般的结构”。这本书的叙事结构非常精巧,采用了多重嵌套的叙事手法,每一层叙事都有其独特的语境和视角。起初,我像是一个刚进入复杂迷宫的探索者,需要不断地对照地图,才能分辨出自己究竟在哪一个故事的层面。作者的高明之处在于,他让这些看似平行的故事线,在不经意间产生了奇特的共振和呼应。有时候,一个在开篇部分被轻描淡写带过的情节,在全书的后半段突然以一种完全不同的面貌回归,并揭示出其深层的含义,这种“回环往复”的结构设计令人拍案叫绝。这种复杂性要求读者保持高度的专注力,但回报是巨大的:你会发现作者构建了一个极其严密且自洽的文学宇宙。更重要的是,这种结构本身就隐喻了某种关于“真相”的探讨——即真相往往不是单一的,而是由无数个交织、重叠的视角共同构成的。这本书的阅读体验,更像是在解构一个精密的机械装置,你需要理解每一个齿轮如何带动下一个齿轮,才能看到整个系统的运作之美。
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