具體描述
《譚鑫培藝術評論集》由中國戲劇齣版社齣版。
著者簡介
圖書目錄
目錄
齣版前言
譚鑫培傳略
譚鑫培專記
譚叫天之一生
譚鑫培――“十三絕”傳略之二
勤學苦練 揚長避短
譚鑫培偷學《鎮潭州》
姚起山教過老譚
譚鑫培的藝術生平
譚鑫培錶演藝術概說
譚鑫培舞颱藝術淺談
譚鑫培演戲之創新
京劇生旦兩革命傢――譚鑫培與王瑤卿
譚派戲路之變遷
譚派藝術溯源
譚鑫培內廷供奉追憶
譚鑫培雜憶
譚鑫培升平署承值雜記
譚鑫培南來滬上演齣之迴溯
說 譚
譚鑫培之演唱
譚劇演唱之精微
譚之演唱蔚為大傢
說“拿”字虛音
論譚鑫培之腔調
譚腔運用之精妙
說譚派唱腔
譚鑫培的革舊創新
譚鑫培對唱腔的革新
譚鑫培的唱
論老譚獨到之處
譚鑫培演戲之特點
譚戲之藝術特點
老譚的髯口
譚鑫培“當鐧”不同之點
譚鑫培之《碰碑》、《哭靈》
記譚英秀演《南陽關》
譚大王《舉鼎》
與譚鑫培閤演《四郎探母》
譚鑫培之《空城計》
京劇的生命在於創新
老譚五大高足
譚派幾大須生中之餘、王
譚派幾大須生中之言、譚
紅豆館主宗譚劇之唱法
須生三派之後繼伶人
一脈相承 三代風流
譚鑫培奬掖後進
許德義演《鐵籠山》曾得老譚親授
學譚腔者何以晚期多
譚可學而又不必學
陳彥衡與譚鑫培
記與譚鑫培閤作的鼓師
老譚《取南郡》之配角
同慶社四個醜角為譚配戲
譚鑫培虛心求教
譚鑫培虛心之一般
梨園談往
譚鑫培颱上應變趣聞
譚鑫培冷語謔名伶
臨場抓詞
譚鑫培拒演“勸進”戲
譚氏壽終記
話說譚鑫培之死
梁任公題譚鑫培漁翁蓑笠圖
談談譚叫天
談譚派
述研究譚調之心得
從譚鑫培談到梅蘭芳赴俄
京劇老生流派綜說
京劇藝術大師譚鑫培
譚鑫培和京劇流派的形成與發展
附錄：譚鑫培藝術年錶
譚鑫培傢係錶
譚鑫培研究書目簡錶
編校後記
· · · · · · (收起)
齣版前言
譚鑫培傳略
譚鑫培專記
譚叫天之一生
譚鑫培――“十三絕”傳略之二
勤學苦練 揚長避短
譚鑫培偷學《鎮潭州》
姚起山教過老譚
譚鑫培的藝術生平
譚鑫培錶演藝術概說
譚鑫培舞颱藝術淺談
譚鑫培演戲之創新
京劇生旦兩革命傢――譚鑫培與王瑤卿
譚派戲路之變遷
譚派藝術溯源
譚鑫培內廷供奉追憶
譚鑫培雜憶
譚鑫培升平署承值雜記
譚鑫培南來滬上演齣之迴溯
說 譚
譚鑫培之演唱
譚劇演唱之精微
譚之演唱蔚為大傢
說“拿”字虛音
論譚鑫培之腔調
譚腔運用之精妙
說譚派唱腔
譚鑫培的革舊創新
譚鑫培對唱腔的革新
譚鑫培的唱
論老譚獨到之處
譚鑫培演戲之特點
譚戲之藝術特點
老譚的髯口
譚鑫培“當鐧”不同之點
譚鑫培之《碰碑》、《哭靈》
記譚英秀演《南陽關》
譚大王《舉鼎》
與譚鑫培閤演《四郎探母》
譚鑫培之《空城計》
京劇的生命在於創新
老譚五大高足
譚派幾大須生中之餘、王
譚派幾大須生中之言、譚
紅豆館主宗譚劇之唱法
須生三派之後繼伶人
一脈相承 三代風流
譚鑫培奬掖後進
許德義演《鐵籠山》曾得老譚親授
學譚腔者何以晚期多
譚可學而又不必學
陳彥衡與譚鑫培
記與譚鑫培閤作的鼓師
老譚《取南郡》之配角
同慶社四個醜角為譚配戲
譚鑫培虛心求教
譚鑫培虛心之一般
梨園談往
譚鑫培颱上應變趣聞
譚鑫培冷語謔名伶
臨場抓詞
譚鑫培拒演“勸進”戲
譚氏壽終記
話說譚鑫培之死
梁任公題譚鑫培漁翁蓑笠圖
談談譚叫天
談譚派
述研究譚調之心得
從譚鑫培談到梅蘭芳赴俄
京劇老生流派綜說
京劇藝術大師譚鑫培
譚鑫培和京劇流派的形成與發展
附錄：譚鑫培藝術年錶
譚鑫培傢係錶
譚鑫培研究書目簡錶
編校後記
· · · · · · (收起)
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