具体描述
那是一个批判与划界线的年代。
他们将自己献给了革命──包括革自己的命，变得既世故又单纯、既冷酷又热情、既怯懦又勇敢、既迷惘又清醒、既虚伪又真诚；一种神秘的激动使他们心跳也使他们迷惑，一种繁复的挑战使他们苦恼也使他们跃跃欲试，一种阔大的无穷使他们赞叹也使他们找不到自己的位置。他们纷纷在政治的急风暴雨里失了足，于是风云突变，世界变成碎片，黑与白、上与下、是与不是，不再有任何区别，也大可不必去分辨讨论，他们只需要低头、需要认可。
如果原来是错的，那么现在是对的么？如果仇恨、报复、殴打才是真实的，而爱情、信任、理想全部是虚幻的，那还活下去做什么？如果美好的东西确实是真实的和压根应该如此的，那么这一切可怕的事情又是哪里里来的？
在那个失态的季节里，他们经历了一本正经的荒诞，以及煞有其事的无聊……
作者简介
王蒙 前文化部部长，着名作家。
现任中国作家协会副主席、国际笔会中国分会副会长、全国政协常委。
1953年创作了长篇小说《青春万岁》，开始其文学创作生涯。
1956年创作了短篇小说《组织部新来的年轻人》，引起了社会强烈反响。
先後发表短篇小说《夜的眼》、《说客盈门》、《哦，穆罕默德．阿麦德》、《春之声》、《风筝飘带》、《坚硬的稀粥》和中篇小说《布礼》、《蝴蝶》、《相见时难》等近百部；发表长篇小说《活动变人形》、《暗杀━━3322》和“季节”系列的《恋爱的季节》、《失恋的季节》、《踌躇的季节》及诗集《旋转的秋千》。出版有文学评论集《当你拿起笔》、《创作是一种燃烧》和古典文学研究着作《红楼启示录》、《双飞翼》等。多次获得全国优秀短篇、中篇小说奖。
作品被译成为英、意、法、德、日、俄等20多种文字在国外出版发行，并以“荣誉客人”身份出席国际笔会年会。
1987年，获日本创价学会和平文化奖，同年获意大利蒙德罗国际文学特别奖。
目录信息
读后感
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用户评价
这本书的结构之精巧，简直是文学建筑学上的一个杰作。它不像传统的线性叙事那样平铺直叙，而是采用了一种多维度的交织手法，好似一张巨大而复杂的挂毯，每一条线索都独立存在，却又在关键时刻相互缠绕，共同构筑起宏大的主题。阅读过程中，我时常需要后退几页，重新梳理人物关系和时间线索，但这并非枯燥的“考古”，而是一种主动的、充满乐趣的解谜过程。作者的伏笔埋得极其深远，很多在开篇看似无关紧要的细节，在后半部会以一种令人拍案叫绝的方式呼应起来。这种叙事上的“回响”效应，极大地增强了作品的整体张力。更值得称赞的是，尽管故事背景设定在一个特定的时间点和地域，但其中探讨的关于信任、背叛与救赎的主题，却是超越时空的永恒命题。我仿佛能听到不同时代的人们，在各自的“失态”中发出的相似叹息。这本书需要你投入百分之百的专注力，但它给予你的回报，远超你的付出。
评分这本书的语言风格，简直是一股清流，带着知识分子的那种特有的疏离感和精准性，但又奇妙地避免了学院派的枯燥。作者的遣词造句充满了画面感和音乐性，他似乎深谙如何用最简短的词语，勾勒出最复杂的意境。我特别注意到，书中对“声音”的描绘达到了炉火纯青的地步。无论是钟摆的滴答声、旧木地板的吱呀声，还是遥远汽笛的呜咽，都被赋予了叙事功能，它们在无声的文字间创造出一种低沉的背景乐。这种对听觉细节的捕捉，极大地丰富了文本的层次感。我甚至可以想象，如果将这本书改编成电影，配乐将是多么重要的一环。它不追求华丽的辞藻堆砌，而是追求“恰到好处”的力度和准确性，每一次下笔都像是深思熟虑后的掷地有声。对于喜爱精致写作风格的读者来说，这本书绝对是一场盛宴。
评分翻开这本《失态的季节》，我原本期待能在一片喧嚣中找到一丝宁静，却不料被卷入了一场关于人性的漩涡。这本书的叙事节奏像极了夏日午后的雷阵雨，突如其来，猛烈而短暂，让人措手不及。作者对人物内心世界的刻画极为细腻，每一个转折、每一个犹豫，都如同用手术刀般精准地切开了角色的灵魂。我尤其欣赏他如何处理那些“灰色地带”——那些没有绝对对错，只有无奈选择的困境。主人公们并非传统意义上的英雄或恶棍，他们活生生地站在我们面前，带着各自的伤痕和期盼。有那么一瞬间，我甚至忘记了自己是在阅读，仿佛那些发生在纸上的悲欢离合，正在我身边的空气中上演。那种沉浸感，让我对现实世界产生了一种奇特的疏离感，直到合上书页，深吸一口气，才意识到自己已然穿越了那段“失态”的时空。这本书的语言风格是内敛而有力的，如同深海中的暗流，表面平静，实则蕴含着足以颠覆一切的巨大能量。它迫使你停下来，审视自己，思考那些平日里被我们习惯性忽略的道德边界。
评分我必须承认，这本书的阅读过程对我来说，更像是一场智力上的探险。它拒绝喂养读者现成的答案，而是提供了一个充满谜团的场域，邀请我们亲自进入，去拼凑、去推断。这本书的魅力就在于它的“留白”——作者留出了巨大的空间，让读者的想象力和个人经验得以充分填充。在处理人物的动机时，作者采取了一种极其克制的态度，他很少直接告诉我们“为什么”，而是通过行动和对话的碎片，让我们自己去构建那个隐藏在水面下的冰山结构。这要求读者必须保持高度的警觉和参与感。我常常在阅读时停下来，与书中的角色进行“辩论”，试图从不同的角度理解他们的选择。这种主动的、交互式的阅读体验，是许多平庸之作所无法比拟的。它不是被动地接受故事，而是在积极地参与故事的创造，读完之后，你感觉自己仿佛也参与了那个季节的变迁，成为了历史的一部分。
评分坦白说，初读这本书时，我的感受是有些沉重的，甚至带着一丝压抑。它不像那种读完后能让人立刻感到轻松愉快的作品，它更像是一场深入骨髓的洗礼。作者似乎对人性的阴暗面有着近乎病态的迷恋，但他并非仅仅展示黑暗，更重要的是，他展示了在最深的绝望中，人类依然能迸发出的微弱、但坚韧的光芒。我特别喜欢他处理环境描写的方式。那些景物不再是单纯的背景板，而是成了人物情绪的延伸和放大器。例如，当角色陷入极度焦虑时，窗外的雨声、空气中的潮湿感，都被赋予了生命，它们仿佛在与角色一同呼吸，一同承受。这种高度的感官融合，让阅读体验变得极为立体和真实。读完后，我感到一种奇异的释放，不是因为故事有了皆大欢喜的结局，而是因为我似乎通过角色的经历，消化了自己生命中那些尚未言明的痛苦。它是一本需要时间沉淀才能完全体会的书。
评分狠好
评分狠好
评分看的是94年人民文学的第一版，不过豆瓣上没有。从看锵锵知道王蒙以来，还是第一次完整看他的小说。酷爱排比，一个句子能拆出来好多个并列的词儿再分别加上排比语句，老头儿多挣了不少稿费。前面部分特别好，有文学性的时间感，主角当然就是钱文了，没成想！到后面视点全乱了，一会儿这个人的事儿一会儿那个人，最后结尾成了郑仿的独白，这都哪儿跟哪儿？其实不是不可以写多个人的事儿，不是不可以换视点，但可以更有结构逻辑一些，像昆德拉那样的就做得很好嘛。在这本书之前还看了王安忆的自选作品集（漓江出版社），最大的感受是，这些是同一个人的作品吗？好的真好，烂的真烂。
评分看的是94年人民文学的第一版，不过豆瓣上没有。从看锵锵知道王蒙以来，还是第一次完整看他的小说。酷爱排比，一个句子能拆出来好多个并列的词儿再分别加上排比语句，老头儿多挣了不少稿费。前面部分特别好，有文学性的时间感，主角当然就是钱文了，没成想！到后面视点全乱了，一会儿这个人的事儿一会儿那个人，最后结尾成了郑仿的独白，这都哪儿跟哪儿？其实不是不可以写多个人的事儿，不是不可以换视点，但可以更有结构逻辑一些，像昆德拉那样的就做得很好嘛。在这本书之前还看了王安忆的自选作品集（漓江出版社），最大的感受是，这些是同一个人的作品吗？好的真好，烂的真烂。
评分看的是94年人民文学的第一版，不过豆瓣上没有。从看锵锵知道王蒙以来，还是第一次完整看他的小说。酷爱排比，一个句子能拆出来好多个并列的词儿再分别加上排比语句，老头儿多挣了不少稿费。前面部分特别好，有文学性的时间感，主角当然就是钱文了，没成想！到后面视点全乱了，一会儿这个人的事儿一会儿那个人，最后结尾成了郑仿的独白，这都哪儿跟哪儿？其实不是不可以写多个人的事儿，不是不可以换视点，但可以更有结构逻辑一些，像昆德拉那样的就做得很好嘛。在这本书之前还看了王安忆的自选作品集（漓江出版社），最大的感受是，这些是同一个人的作品吗？好的真好，烂的真烂。
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