本书吸收技术与艺术相结合的现代服装设计方法,将服装的
领子、袖子、衣身、裙子及裤子分为五个章节,以大量的图解、少量
的配文,详实地分解叙述了服装从立体造型到平面结构及缝制工
艺的转换变化规律,使读者能轻松、愉悦、由浅入深地迅速掌握服
装设计制作的规律和技巧。
钱晓农
1982年毕业于鲁迅美
术学院,现任大连轻工
业学院艺术设计学院副
院长、副教授。多年来
一直从事服装设计专业
教学工作。发表的论文
及服装作品在国内多次
获奖。1993年兼任大
连时装公司首席设计师,
同年9月在大连第五届
国际服装节中举办了个
人时装作品展示会,其
设计的140余套服装
作品一致受到好评。
1994年由大连市政
府授予“优秀服装设
计师”称号。1996年
时装画作品《灵感来自
金石》在韩国参加了“韩
中友好院校师生作品
展”。同年,应法国时
装公会的邀请前往法国
巴黎进行文化交流。
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这本书的编排逻辑和内容深度,给人的感觉就像是十年前出版的一本技术手册,里面充斥着大量的机械流程和标准化的操作指南,但对于如何突破这些标准,如何进行真正的创新,却避而不谈。我翻阅了关于“缝制”的部分,它详细描述了锁边、套结等基础针法的应用场景,但当我们谈论服装设计时,我们期待的是如何利用不寻常的缝线技术来强调结构、或如何通过面料的结合创造出意想不到的肌理效果。这本书里没有这些富有启发性的内容。它将“设计”这个宏大的概念,粗暴地简化为了“裁剪”和“缝制”的物理过程,这极大地限制了读者的想象空间。如果一个设计师仅仅停留在理解和执行这些图解的层面,他永远无法在竞争激烈的时尚界脱颖而出,因为这些基础知识早已通过更现代、更互动的多媒体资源被轻松掌握了。这本书的内容显得过于陈旧和局限。
评分阅读这本书的过程,让我深刻体会到“名不副实”这四个字的含义。书中那冗长且机械化的“图解”部分,虽然在理论上涵盖了从面料准备到最终成衣的每一个步骤,但其叙事方式极其乏味,缺乏对设计美学的任何阐释。比如,在讨论廓形设计时,我期待看到的是不同历史时期廓形对现代设计的影响,或者是如何通过面料的张力来塑造空间感。但这本书仅仅是展示了如何根据二维平面图纸,准确地转换成三维的裁剪样板,其语言风格像是在编写一份冷冰冰的工程说明书。更令人失望的是,对于色彩理论、纹理搭配以及服装叙事性(即服装如何讲述一个故事)的探讨,几乎为零。这完全忽略了服装设计中至关重要的、非技术层面的感性要素。这本书似乎更适合那些需要快速掌握基础制衣技能的流水线工人,而不是致力于发展个人设计风格的创意人士。
评分我对这本书的期待值其实挺高的,毕竟“设计”二字摆在书名里,总让人联想到创意和无限的可能性。然而,实际阅读体验告诉我,这本书的重点似乎完全跑偏了。它花费了大量的篇幅来讲解如何精确地画出各种裁剪图,以及不同缝纫机型号的操作细节,内容扎实是没错,但实在是过于偏重技术层面的“术”而非创意的“道”。这让我感觉自己像是在上世纪八十年代的职业学校课堂,而不是接触当下的设计前沿。我特别想知道,在如今这个快速变化的时尚产业中,设计师们是如何应对小批量生产、个性化定制以及供应链透明化等挑战的,这本书里对此只字未提。它像一个被时间遗忘的工艺宝典,固执地坚守着传统的制版逻辑,却对当代设计思潮的冲击毫无反应。如果这本书的目标读者是完全的零基础小白,或许还能勉强接受,但对于有着一定行业经验,期望获得更高层次指导的读者来说,它提供的价值极其有限,更像是在重复已被广泛传播的基础知识。
评分以一个渴望从书中获取灵感和系统化知识的服装爱好者角度来看,这本书的内容实在太过偏重于“操作指南”的范畴,而完全丧失了“设计”应有的光芒。它似乎将服装的“艺术性”完全剥离了,只留下了一套严苛的、模板化的制作流程。例如,关于版型结构的部分,它提供的都是最经典、最安全,但也最缺乏个性的基础版型解析,缺乏对非传统、解构主义或流动性剪裁的任何探讨。我希望书中能够展示设计师们是如何在现有规则下进行巧妙的“破坏”与重构的,如何用针脚来表达情感,或者如何通过面料的物理特性来创造视觉错觉。这本书未能提供任何有助于培养批判性思维和独立创意的工具,它只是提供了一套标准的流程,鼓励读者墨守成规。对于希望提升设计品味和拓展视野的读者来说,这本书提供的价值非常有限,更像是一本被锁在过去的技术参考书,与现代设计的活力格格不入。
评分这本关于服装设计的书,我原以为会是一本深入探讨现代设计理念和潮流趋势的权威指南,结果却大相径庭。翻开它,我发现它更像是一本偏重于基础技术操作的手册,内容聚焦于服装的结构、面料选择以及一些基础的缝制技巧。对于那些已经具备一定基础,希望了解前沿设计思维、探索创新材料或者解析高级定制工艺的读者来说,这本书的深度显然不够。它提供的更多是“如何做”的机械指导,而不是“为什么这么做”的设计哲学。我期待看到关于可持续时尚、数字化设计工具的应用,或者至少是对不同文化背景下服装演变的深度分析,但这些在书中几乎找不到踪影。与其说它是一本设计读物,不如说它是一本面向初学者的技术入门指南,对于追求设计深度和前瞻性的专业人士而言,这份内容未免有些单薄和保守了。我希望书中能有更多关于设计灵感来源的探讨,比如如何从艺术、建筑乃至社会现象中提炼出设计语言,而不是仅仅停留在制版和缝纫的层面。
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