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出版者:中国文联出版社

作者:邱华栋

出品人:

页数:425

译者:

出版时间:2004-05

价格:22.00

装帧:平装

isbn号码:9787505944831

丛书系列:

图书标签:

• 小说
• 婴儿护理
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《光影交织的迷宫》：一部关于记忆、身份与流变的城市史诗 作者： 陈思远 出版社： 启明文苑 出版日期： 2024年10月 --- 内容简介： 《光影交织的迷宫》并非一部关于特定事件或人物的线性叙事，它更像是一幅由无数碎片、闪回和感官体验交织而成的巨幅油画，描绘了一个虚构的、却又无比真实的“永安城”在跨越半个世纪中的精神肖像。本书以独特的散文诗体结构，探索了现代性对个体记忆和城市景观的侵蚀与重塑，核心在于探讨“身份”这一流变概念在快速工业化和信息爆炸时代的脆弱性与韧性。 全书分为三个主要部分：“灰烬之上的灯火”、“时间的折痕”和“非线性的回声”。 第一部分：灰烬之上的灯火 本部分聚焦于永安城在战后重建与初期工业化浪潮中的景象。作者以极富画面感的笔触，勾勒出一批在历史夹缝中艰难求生、试图锚定自身存在的角色。 主要内容分支： 1. 码头工人与雾： 叙述围绕着老城区废弃的远洋码头展开。蒸汽、煤渣和海水的咸湿气味构成了主要的感官背景。主人公之一，老铁匠“沈九”——一个几乎不再说话的沉默者，他的存在本身就是对效率至上的时代的一种抵抗。他修理的不是工具，而是那些被时间磨损的“关系”和“信任”。故事通过沈九维护一架老式钟楼的经历，探讨了机械精准与生命节奏之间的矛盾。 2. 记忆的拓片与建筑的语言： 本段深入探讨了永安城初期建筑风格的嬗变。从坚固的青砖瓦房到充斥着玻璃幕墙的崭新商务区，每一次推倒重来，都伴随着对旧日生活方式的系统性遗忘。作者详细描绘了“西巷子”的消失，那里曾是手工艺人和小贩的天堂，其消失并非通过暴力拆迁，而是通过缓慢的、几乎察觉不到的“边缘化”——租金上涨、基础设施撤离，最终任其自生自灭。这种无声的消亡，比轰鸣的爆破更具穿透力。 3. 流动的画像： 引入女性角色“苏月”，一位在城市更迭中担任非正式“档案保管员”的裁缝。她的工作是为上流社会制作礼服，但她的真正使命，却是将那些被主流历史抛弃的碎片故事——一封未寄出的情书、一张褪色的车票——小心翼翼地缝进裙摆的衬里。苏月的故事线质疑了“官方记录”的权威性，强调了日常生活中那些隐秘的、情感驱动的记录的重要性。 第二部分：时间的折痕 第二部分将时间线推向信息社会前夜，探讨人与技术、距离与连接之间的复杂博弈。城市开始被无形的网络和电子信号所覆盖，而旧有的地标开始失去其作为“锚点”的功能。 主要内容分支： 1. 失语的录音棚： 故事转向城市中一个摇摇欲坠的地下录音棚。几位年轻的音乐人试图捕捉“永安的声响”——不是音乐，而是城市自身的白噪音：地铁摩擦声、变频器嗡鸣声、不同语言混合的对话片段。然而，随着数字录制设备的普及，他们发现，比起捕捉声音，他们更擅长的是“消除噪音”。这种主动的“净化”行为，实际上是对城市复杂性的自我阉割。 2. 地图之外的区域： 本节重点描绘了城市化进程中被遗忘的“缓冲区”——那些尚未被纳入规划、处于法律灰色地带的棚户区或工业废墟。一位地图绘制师，拒绝使用卫星数据，坚持用脚步丈量这些地方。他发现，当数据可以精确到厘米时，人类经验中的“模糊地带”反而变得更加真实和重要。他绘制的地图上充满了标记性的符号：某处老树下的约会点、某个无名小贩的固定摊位，这些符号是情感的坐标，而非地理的坐标。 3. 镜面反射与自我认知： 引入哲学家角色“林教授”，他终生致力于研究“观看”的行为。他观察到，随着玻璃幕墙越来越多，人们不再看到对面的风景，而是只看到自己被夸大的、扭曲的倒影。他撰写了一部未完成的著作《视线经济学》，探讨在无休止的自我展示中，我们如何渐渐失去了真实的内在空间。 第三部分：非线性的回声 最后一部分回归到对“永安城”这一概念本身的解构。城市不再是一个物理实体，而是一个不断被重写、被消费者选择性遗忘的叙事集合。 主要内容分支： 1. 遗忘博物馆的构想： 几位昔日居民，包括沈九的孙辈和苏月的徒弟，试图建立一个“非物质遗产博物馆”。这个博物馆不收藏实物，而是收藏“感觉”——一种特定气味的回忆，一次偶然的眼神接触的持续影响。然而，他们发现，每一次尝试“记录”和“固化”记忆，都不可避免地将其转化为另一种形式的商品或叙事，从而背叛了原始的体验。 2. 数据的幽灵： 探讨网络化身份与物理身份的分离。一个年轻的程序员，发现自己可以操作城市的基础设施数据流，从而在数字世界中创造出一条“不存在的街道”或“未曾关闭的商店”。他通过这种方式，试图为那些在现实世界中“被清零”的痕迹提供一个数字庇护所。然而，他很快意识到，数字空间中的永恒，同样是另一种形式的静止与死亡。 3. 尾声：风穿过空隙： 故事没有提供一个明确的结局或解决方案。相反，它以一种开放的姿态结束：永安城依旧在运转，光影依旧在交织。作者回归到最基本的元素——风、光线、以及一次次不期而遇的相遇。最终的意象是一群孩子在城市边缘的一片被遗忘的空地上玩耍，他们使用的“玩具”是拆迁现场的碎砖和锈蚀的钢筋。他们无需理解历史的重量，他们的游戏本身，便是一种对“未来”的纯粹接纳和重新定义。 主题核心： 《光影交织的迷宫》试图捕捉的是现代生活中的“在场性”与“缺席性”之间的永恒张力。它探讨了：当一个城市不断向上、向外扩张时，真正被我们遗失的，究竟是具体的建筑，还是支撑我们构建身份的那些微小、易逝的、非功利性的瞬间？本书是一次对时间、空间、记忆和身份之间复杂关系的深沉冥想，它邀请读者在宏大叙事之外，去倾听城市缝隙中那些微弱却真实的回响。

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这本书最让我感到困惑，也最让我着迷的地方，在于它对“记忆”的处理方式。它并非采用传统的回忆录结构，而是以一种近乎碎片化的、非线性的方式呈现。故事中的人物似乎生活在一种永恒的“现在进行时”中，但他们的行为和反应却被过去无数次细微的创伤所牵引。作者很擅长使用“闪回”的技巧，但这些闪回并不是清晰的影像重现，更像是感官的残留物——比如某种特定的气味突然触发了一段完全不相关的童年场景，或者一个不经意的触摸唤醒了一种被压抑已久的情绪。这种处理方式让阅读过程充满了侦探小说的悬念，但你要侦查的不是凶手，而是人物自身的内心结构。我花了大量时间试图去构建一条清晰的人物关系图谱，但很快就放弃了，因为作者似乎在暗示：有些关系和创伤是无法被清晰归类的，它们是混沌的、相互渗透的。书中对于“遗忘”的探讨尤其深刻，仿佛忘记本身就是一种更强大的存在方式，而记住，才是真正的负担。这种对心理深层机制的挖掘，使得这本书在合上之后，仍然能在脑海中持续发酵，让你不断反思自己是如何构建自己的“过去”的。

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拿到这本书的时候，我正处于一种非常需要“力量感”的时期，你知道的，那种希望能找到一个强有力的叙事来指导方向的时刻。然而，这本书提供的恰恰是“失重感”。它读起来更像是一系列不连贯的、散点式的观察笔记，时间线似乎是故意被打乱了，章节之间依靠的不是逻辑上的因果，而更像是一种梦境中的联想。作者似乎对传统的小说结构抱着一种近乎反叛的态度，他似乎在挑战读者：“你真的需要一个清晰的开始、中间和结束吗？” 书中大量使用了对话，但这些对话往往是片段化的，充满停顿和未完成的句子，就好像你在偷听一场重要的私人谈话，总是在关键时刻被打断。我发现自己不得不频繁地翻回前几页，试图将那些看似无关紧要的细节——比如某个角色总是在触摸衣领的习惯，或者窗外那只反复出现的黑鸟——重新串联起来。最让我感到震撼的是，这本书没有提供任何明确的道德判断。好人并不真正“好”，坏人也并非全然“恶”，所有人都被置于一个模糊的灰色地带，挣扎着应对他们自己制造的困境。这迫使我不得不审视自己的预设立场，这是一种非常不舒服但又极具价值的阅读体验。它没有给你一个答案，而是递给你一面布满划痕的镜子，让你自己去寻找反射出的东西。

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这本书的叙事视角像是一台不断变焦的摄像机，时而拉近到毛孔级别的特写，捕捉人物最细微的生理反应；时而又瞬间拉远到全景，展现出角色在宏大社会背景下的渺小与无力。这种强烈的镜头感让我感觉自己不是在阅读，而是在观看一部极具风格化的欧洲独立电影。作者对光影的运用简直达到了痴迷的程度。书中对“阴影”的描写占据了大量的篇幅，它们不仅仅是光线的缺失，而是具有实体感和意志力的存在，它们依附于墙角、躲藏在人物的眼睛里，甚至暗示着某种不可言喻的命运。叙事节奏的控制也极为高超，在某些段落，文字密集到让人喘不过气，充满了快速的动作和紧张的对话；而在另一些段落，时间仿佛被按下了慢放键，一个简单的动作，比如喝一杯水，会被分解成十几个精确的步骤来描绘，让你感受到每一次吞咽、每一次呼吸的重量。这种节奏的张弛，成功地营造出一种持续的、心理上的张力，让你永远处于一种“即将发生什么”的预期之中。它要求读者全身心地投入到作者构建的这个光影迷宫中去，一旦分神，就很容易迷失在那些交错的时空和晦暗的角落里。

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这本书，坦白说，初拿到手时，光是那封面设计就让我有些摸不着头脑。它用了一种极其克制的灰蓝色调，中央只有一个模糊的、仿佛被水浸泡过的圆形图案，让人联想到某种古老的徽章，又或者仅仅是一滴干涸的墨迹。我原本期待的是那种直白的情感宣泄，毕竟书名听起来就带有强烈的个人印记，但这本书的内容却完全走了另一个极端。作者的笔触细腻得近乎冷酷，他似乎对“情感”这个词汇持有一种审慎的疏离感。整本书像是一部默片，你必须非常贴近才能捕捉到那些微小的、几乎不可察觉的表情变化和环境噪音。情节推进缓慢得像一辆在泥泞中挣扎的旧式火车，每一个转折点都不是爆发性的，而是像冰层下缓慢的断裂声，你必须耐心等待，才能体会到那份潜藏的危机。我特别欣赏其中对“空间”的描绘，无论是那间总是弥漫着潮湿气味的阁楼，还是城郊那片被遗弃的玻璃厂，都不仅仅是背景板，它们仿佛成为了角色的延伸，承载着那些说不出口的重量和秘密。读完后，我感到一种奇异的疲惫，不是因为情节复杂，而是因为精神上需要不断地解码那些留白和暗示，它要求读者付出极大的专注力，像是在修复一件精密的、已经碎裂的古董。这绝不是那种可以随手翻阅的消遣之作，它更像是一次需要深呼吸才能完成的潜水，当你浮出水面时，你带上来的可能是满身的泥泞，也可能是极其珍贵的珍珠。

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我必须承认，这本书的阅读体验是一场漫长的、与作者的思维进行“搏斗”的过程。这本书的语言风格极其华丽，但这种华丽并非是装饰性的，而是极度功能性的。每一个形容词、每一个比喻，都仿佛经过了千锤百炼，带着沉重的重量感。作者似乎对日常用语有着一种近乎厌恶的态度，他总是在寻找那个“最精确、最不寻常”的词汇来描绘一个最普通的场景。举个例子，他描述一场小雨，用的不是“淅沥”或“绵密”，而是某种听起来像是地质学术语的词汇来形容水滴落地的瞬间。这种阅读上的阻力感是巨大的，我经常需要停下来，查阅一些生僻的词汇，或者仅仅是回味一下某个长句是如何蜿蜒曲折地构建起来的。然而，一旦你适应了这种节奏，就会发现其中蕴含着一种令人上瘾的音乐性。它不像是一本书，更像是一部用文字写成的交响乐，有缓慢的引子，有突然爆发的铜管乐高潮，也有长久不散的尾音。它要求你放慢速度，去欣赏那些文字结构本身的美感，而不是急于知道“接下来会发生什么”。这让我重新思考了“阅读”的定义，它不仅仅是信息获取，更是一种对语言艺术的沉浸式体验。

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社会逼迫你去争取，又嘲笑着你会失去

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