具体描述
角田光代 （Kakuta Mitsuyo）
1967年出生於神奈川縣。小學一年級便立志未來要當小說家。就讀早稻田大學文學系藝文創作組。大一大二時，閱讀了同科系畢業、剛出道沒多久的村上春樹作品，第一次發現跟自己運用相同語言說故事的作家。
大學畢業隔年、23歲時以《幸福的遊戲》獲海燕新人文學獎，而正式步入文壇。四十多歲已出版了百部作品。
作品橫跨純文學與大眾文學，部部長踞暢銷榜，並屢見於各大文學獎之列。分別三度入圍芥川獎及直木獎，曾榮獲日本大眾文學最高獎項直木賞、川端康成文學獎、中央公論文藝獎、伊藤整文學獎等獎項。與吉本芭娜娜、江國香織並列為當今日本文壇三大重要女作家。
創作靈感多源於對大眾習以為常想法的不滿、質疑或憤怒。寫作時間跟上班族一樣，朝九晚五，有拳擊運動習慣。
1990年，以《幸福的遊戲》獲海燕新人文學獎；
1996年，以《朦朧夜的UFO》獲野間文藝新人獎；
1998年，以《我是你哥哥》獲坪田讓治文學獎；
2000年，以《綁架旅行》獲路傍之石文學獎；
2003年，以《空中庭園》獲婦人公論文藝獎；
2005年，以《對岸的她》獲直木獎；
2006年，以短篇小說〈禁錮的母親〉獲第32屆川端康成文學獎；
2007年，以《第八日的蟬》獲第2屆中央公論文藝獎，此作並改編為同名日劇和電影；
2011年，以《樹屋》獲第22屆伊藤整文學獎。
作者简介
角田光代，日本著名小说家，先后荣获“海燕”新人文学奖、野间文艺新人奖、坪田让治文学奖等，2005年凭借《对岸的她》获得第132届直木奖。角田光代曾三度入围芥川奖，三度入围直木奖，与吉本芭娜娜、江国香织并称为当今日本文坛三大重要女作家。代表作有《第八日的蝉》《对岸的她》《空中庭园》《树屋》等。
目录信息
活著該面對？還是逃避？
推薦給總覺得自己人生哪裡不對勁，或者以為只要不是待在此岸，
而在遙遠的彼岸，就一定會有很精采的事情發生的所有讀者。
角田光代融合了時代、家族、生存、死亡的震撼人心最新長篇小說《樹屋》
呈現新舊時代底下「逃避」的各種面貌！
將撥動你生活中最細緻的感覺和記憶！
活著該隨波逐流？還是忠於自我？
希望在哪裡，我就朝著哪裡去？
一個跨越三世代的家庭故事，
一段牽繫中日兩地的戰時回憶。
透過對「逃避」、「面對」的揭露，
《樹屋》讓我們窺見「家」的真實樣貌。
日本三大女作家角田光代文壇二十年的顛峰代表作！
日本產經新聞大阪本社晚報連載一年，大獲好評！書店一致推薦！
榮獲2011年伊藤整文學獎！
「翡翠飯店」這名字聽起來不錯呀！
「飯店」這個詞，在中文裡不是指餐館，而是旅社的意思。
而且，人們相信那綠色的石頭能給人不老不死的力量。
我們全家人，好像天生的DNA裡就有著有氣無力、毫不抵抗、隨波逐流的消極適應力。
祖父母和爸媽守著家裡那間又髒又舊的中菜館「翡翠飯店」，生意不上不下、越來越壞。沒有工作的叔叔要不就在店裡幫忙、要不就整天閒晃。離家多年的哥哥卻在祖父去世沒多久的某一天突然回家，還裝作一副自己從來沒離開過的樣子。久沒聯絡的姊姊這回不但挺了個大肚子回來，還說要把家裡中菜館一樓改裝成拉麵店。還有我，找了三年工作卻仍待業中。
這樣的家，就像簡易旅社。每個人都習慣各自行動，要回家也可以，不回家也沒關係，歡迎來的人，也不阻擋離開的人。唯一的規定就只有「自己的爛攤子自己收拾」，其餘的幾乎互不干涉；碰到事情時的萬能解決法是「那就到時候再說吧！」
我越來越覺得這樣的家，怪極了！可是卻說不上來哪裡奇怪。最怪的是，我竟然從來沒想過也沒問過這個家的來歷！我的疑問像打嗝般一一湧現，祖父的老家在哪裡？奶奶想回去哪裡？我以為爸爸是長子，沒想到戶籍上登記的卻是三男？除了家裡那個無業叔叔之外，似乎還有另一個我從來沒見過的小叔？再說，我們家的祖墳在哪裡啊？為什麼我們家從來不掃墓啊？
祖母跟我邁開步伐，走入既熟悉又陌生的街道巷弄中，看到了希望與失望，我慢慢了解我們藤代家究竟走過什麼樣的過去，才來到今天這一步……
無論發生什麼事情，我就是不想死。（祖父泰造）
逃跑更需要勇氣，聽話輕鬆多了。（朋友保田）
我們一直逃一直逃，只想著讓日子好過一些。不是基於什麼崇高的理想，只是因為害怕才這麼做的。（祖母八重）
如果未來不是一直往未知的地方前進，是朝著已經知道的地方走，那該有多好。（小叔基三郎）
我是在摸索如何活下去，而不是做什麼活下去。(叔叔太二郎）
待在那裡熬不住的話，就逃吧。逃避不是壞事。如果心裡知道自己是在逃，就不是那麼糟糕的事。不是只有挺身對抗才了不起。(祖父泰造）
不要不反抗也不逃避，逆來順受地被時代吞沒。(祖母八重）
沒有「假如」。就算後悔，除了現有的以外，什麼都沒有。(祖母八重）
· · · · · · (收起)
读后感
文Shirleysays 历史袁老师说，中日十年之内必有一战！还要再打仗吗？上世纪的那场战争好像至今还没打完。战争的硝烟从历史里冲出来，被中日两国人民吸进肺里，心脏里，头脑里。死亡的阴影依然笼罩着祖辈、父辈和我们这一代。其实，两国平民都很疼，可居然还要在疼里分出对错...
评分在高中历史课本上，“伪满”的历史仅仅只有一小段，它告诉我们，在这个国家曾经存在着这样的一段历史，但是同时，它也隐含了暗暗的羞耻感在内。毕竟，这不是一段光彩的历史，是不愿意被承认的历史。于是，对于我们中国人而言，伪满13年，就是一个概念化的东西——不光彩不被承...
评分第一次读日本文学作品，一直以来都很排斥日本，或许听到太多关于日本的残暴和血腥的故事，这本小说里，角田光代以冷静的眼光，缓缓地讲述了一家三代人的故事，尽管是以中日战争为大背景，但是民族矛盾在故事里找不到驻足之地。 祖父母为了生存逃到中国东北，在那里相遇，兵荒...
评分也许永远都不会再翻开这本书了，像读完很久前的过去，却是不想在拾起的沉重过去。读的时候静的出奇，压抑的翻译的略显苍白的笔调从始至终，读完最后一页，才获得新生一般，有了明朗的感觉。 如果没有祖父的去世，或许祖母一直以为自己是有依靠的，但这个时候她才突然发现，心中...
评分我一向偏爱笔法细腻的角田光代。她擅于从家庭尤其是女性的角度书写高度成长期过后的日本社会的失落感，如短篇《摇滚妈妈》，长篇《对岸的她》，无一不透着冷静的剖析，又有那么点温情。爱归爱，私底下其实带了点偏见：我以为女作家，尤其是日本女作家，熟悉的无非是家里的那点...
用户评价
这本书带给我一种强烈的“错位感”，就好像作者故意将我们熟悉的生活规律打乱，然后用一种近乎荒诞的逻辑重新排列。它充满了黑色幽默和尖锐的讽刺，对当代社会的一些现象进行了毫不留情的解剖。我发现自己常常在读到某个荒谬的情节时忍不住笑出声来，但笑声背后却是凉飕飕的寒意，因为你知道，这些荒诞的影子，其实就存在于我们身边。作者的文笔极其犀利、干净利落，句子短小精悍，节奏感极强，读起来有一种酣畅淋漓的快感。它避免了冗长的心理解释，而是通过人物的行动和周围环境的扭曲来展现人物的内心世界，这种“展示而非告知”的叙事手法非常高明。如果说有什么不足，那就是某些角色的塑造略显扁平，似乎是为了更好地承载作者的讽刺意图而被工具化了。但总的来说，它是一剂猛药，能让人在痛快之余，对周遭环境产生新的审视角度。
评分这是一本极其温柔的作品，却用最不动声色、近乎白描的手法讲述了一个关于“遗忘与铭记”的深刻故事。它没有跌宕起伏的戏剧性冲突，所有的张力都内化在了角色的细微表情和环境的变化之中。作者的语言如同山涧的清泉，自然流畅，不着痕迹地渗透进读者的心底。我尤其喜欢它对“日常琐碎”的珍视，那些看似无关紧要的片刻——比如一起吃完的早餐，傍晚时分投下的光影——在作者的笔下，都获得了永恒的意义。这本书就像一个老旧的相册，当你翻阅时，那些褪色的画面会慢慢在你眼前重新着色。它需要的是耐心和共情力，如果你期望的是爆炸性的情节转折，可能会觉得它过于平淡。但对于那些渴望在安静中寻找生命本质慰藉的读者来说，这本书无疑是一份珍贵的礼物，它教会我们如何去“看见”那些我们常常匆匆错过的美好。
评分这本书的叙事节奏简直像在爬一座没有尽头的藤蔓，每翻开一页，都感觉自己被拽进了一个光怪陆离的梦境。作者对环境的描摹细致入微，仿佛能闻到雨后泥土的芬芳和青苔的湿冷。主角的内心挣扎异常真实，那种介于希望与绝望之间的游移，让我在阅读过程中数次屏住呼吸。我特别欣赏他对细节的把握，那些不经意间流露出的生活痕迹，比如桌角被磨损的纹理，窗外鸟儿每一次振翅的角度，都构建了一个极其坚固、可以让人完全沉浸的世界观。然而，故事的推进有时显得过于缓慢，有些章节仿佛是为了展现某种情绪的层次感而刻意拉长，虽然艺术性毋庸置疑，但在追求情节高潮的读者看来，可能会有些考验耐心。这本书更像是一首悠长的古典乐章，需要静下心来，细细品味每一个音符的微妙变化，而不是期待一场即时爆发的烟火秀。整体而言，它提供了一种独特的阅读体验，关于存在、时间和记忆的探讨，足够让人在合上书本后，依然久久回味。
评分老实说，这本书的开篇差点让我放弃，那种晦涩的、充满古老意象的文字堆砌，让人感觉像是在阅读一本古代文献的注释本。但感谢我的坚持，一旦熬过了最初的几章，文字的迷雾便渐渐散去，展露出其下隐藏的磅礴力量。作者运用了一种极其古典和华丽的辞藻，描绘出一种近乎史诗般的宏大背景，仿佛每一个小小的事件都承载着千年的重量。它探讨的主题非常宏大，关于文明的兴衰、信仰的坚守与崩塌，这些议题的处理成熟且深刻，展现了作者深厚的文化底蕴。我特别欣赏它对“牺牲”这一概念的复杂探讨，没有简单的英雄主义或反派脸谱，只有在极端环境下人性的复杂抉择。不过，这本书的篇幅实在太过庞大，对读者的专注力要求极高，我常常需要放下书本，让思绪沉淀一下，不然很容易在繁复的支线情节中迷失方向。它更像是一部需要投入大量时间去“朝圣”的文学巨著，而非快餐式的阅读体验。
评分读完这本书，我感觉像是经历了一场漫长而艰苦的攀登，到达山顶时，视野开阔，但付出的体力也着实不轻。这部作品的结构设计非常大胆，它似乎并不满足于传统的线性叙事，而是像一个精密的万花筒，不断地将不同的时间线和视角碎片重新组合，要求读者主动去填补那些留白的逻辑空隙。这种碎片化的处理，无疑增加了阅读的难度，但也带来了无与伦比的智力刺激。我喜欢作者那种近乎冷酷的客观视角，他似乎站在一个超然的维度审视着笔下人物的悲欢离合，不加煽情，却更能引人深思。书中的对话尤为精彩，充满了机锋和潜台词，每一句看似寻常的交谈，背后都可能隐藏着更深层的权力博弈或情感暗流。唯一让我感到有些困惑的是，某些人物动机的转变显得有些突兀，虽然或许可以解释为“命运的无常”，但作为读者，我更希望看到一个更清晰的内在驱动力。这是一本需要反复咀嚼和做笔记的书，绝非轻松的消遣之作。
评分这本书的评分太低了，实在是冤枉了它，这绝对是角田的文学高峰之作
评分看完会很想去大连和长春。
评分立意很好:一对年轻离家去满洲国打拼又回到日本的夫妇的故事，穿插着她白发苍苍时在子孙陪同下回到长春寻找以前的痕迹的过程...但是作者野心太大，讲了太多不需要讲的故事，试图把日本二战之后发生的大事与社会的变迁都囊括在一家三代人的成长中，最后令人觉得很累赘。感觉这本书写前1/3就够了。所以真是越读越失望。
评分看完会很想去大连和长春。
评分看完会很想去大连和长春。
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