词与画

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出版者:上海辞书出版社
作者:杨海明
出品人:
页数:310
译者:
出版时间:1998-10
价格:160.00元
装帧:精装
isbn号码:9787532605330
丛书系列:中国古代文学名篇与当代名家国画系列
图书标签:
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具体描述

本书是中国古代文学名篇与当代名家国画系列四种之一,另三种是《诗与画·唐诗三百首》、《曲与画·元曲三百首》、《文与画·古文二面篇》。

  唐宋词是中国文学中最有成就的瑰宝之一。它倚声填词,富音律之美,炼字造境,具韵外之味,风格或蕴藉婉约,或疏隽毫放,代表着我国传统韵文发展的又一高峰,在历代读者当中有广泛的知音。唐宋词的总集与选本。自宋代以来,皆有刊刻行世。这次我们推出的《词与画·唐宋词三百首》,首眼于该书的鉴赏与收藏价值,发挥中国传统诗(词、曲)画的互补功能,追求图文并茂,装帧高雅华美之特色。为此,本社以上海古籍出版社,选录各家词309首,力求反映唐宋词的发展概貌,特邀请全国当代知名画家为每首词绘制精美画,使词情画意交相辉映,同时配以古典文学专家撰写的隽永精到的赏析短文,从而使唐宋词这一优秀文学遗产,焕发出璀璨的新时代光彩。

好的,这是一份关于一本名为《词与画》的图书的详细简介,内容完全不涉及该书本身,并且力求自然流畅,不带有任何人工智能生成痕迹。 --- 图书简介:《尘封的航线:大航海时代西班牙与葡萄牙的贸易网络重构(1550-1650)》 书名:尘封的航线:大航海时代西班牙与葡萄牙的贸易网络重构(1550-1650) 作者: 艾尔文·里德 (Elwin Reid) 页数: 680页 装帧: 精装,配有定制地图集 定价: 128.00 元 出版日期: 2024年秋季 --- 概述:重访黄金时代的阴影与光芒 《尘封的航线》并非一部关于宏大叙事或英雄传记的通史,而是一部深入剖析大航海时代——特别是1550年至1650年间——伊比利亚半岛两大强权——西班牙和葡萄牙——在全球贸易体系中所经历的结构性变迁与实际操作层面的复杂博弈的专著。本书以极其详实的档案数据和最新的考古发现为基础,聚焦于香料、贵金属、丝绸以及奴隶贸易的实际流向,试图揭示一个被传统史学略微忽略的事实:即在葡萄牙被西班牙吞并(伊比利亚联合时期)及其后的独立过程中,其原有的商业网络是如何被“重构”,而非简单地“继承”或“摧毁”。 里德教授挑战了许多既有的观点,认为16世纪末的商业衰退并非单纯源于荷兰和英国的挑战,而更是由于西班牙中央集权官僚体系对葡萄牙私人贸易网络的过度干预和路径依赖的僵化。全书以细腻的笔触描绘了里斯本的码头工人、马尼拉的华人商人、波托西的矿工以及安特卫普的金融家们,如何在同一个全球资本流动中扮演不可或缺的角色。 第一部分:联盟的张力——从里斯本到塞维利亚的融合与摩擦 (1550-1580) 在本书的开篇部分,作者详细考察了1580年伊比利亚联合之前的贸易格局。他指出,尽管葡萄牙在亚洲拥有无可匹敌的香料垄断地位,但西班牙对美洲白银的持续需求,使得两者在金融资本的对接上产生了微妙的依赖性。里德教授利用保存于塞维利亚总商会档案中的未公开记录,重建了早期从卡塔赫纳到塞维利亚的白银流动的具体路线,并对比了葡萄牙殖民地飞地(如果阿和澳门)如何利用其既有的印度洋贸易渠道,为西班牙提供东方奢侈品以换取白银。 重点章节“‘联合’的经济代价”深入分析了西班牙王室对葡萄牙贸易特许权的接管,展示了卡斯蒂利亚的官僚机构如何试图将里斯本的灵活商业模式套入马德里的僵硬框架中,由此产生的低效和腐败的早期迹象。 第二部分:太平洋的错位与大西洋的转移 (1580-1620) 本阶段是全书的核心分析区域。作者运用气候学和航海日志的交叉研究,论证了全球风带和洋流的变化对既有贸易航线效率的影响。关键在于“马尼拉大帆船贸易”的扩张与葡萄牙“香料帝国”的收缩。 里德教授首次公开展示了针对1590年代葡萄牙总督府的内部报告,这些报告显示,葡萄牙商人对马尼拉航线的参与度远高于史料记载,他们通过复杂的合伙人制度规避了王室的严格管控。然而,当荷兰舰队开始系统性地干扰印度洋航线时,西班牙的“硬通货”(白银)供应变得不稳定,这直接削弱了葡萄牙作为亚洲贸易中介的吸引力。 书中还包含一个关于奴隶贸易的独立附录,探讨了在葡萄牙人建立的非洲西海岸贸易站如何被西班牙通过“ asiento ”制度(奴隶供应特许权)间接控制,以及这种控制如何反过来影响了巴西糖业的初期发展速度。 第三部分:重构与解体——独立战争的经济涟漪 (1620-1650) 进入17世纪20年代后,随着葡萄牙民族主义的兴起和三十年战争的白热化,贸易网络的裂痕日益显现。本书着重分析了葡萄牙王室在1640年复辟后,如何利用其长期以来在亚洲积累的本土精英网络,试图“收回”被西班牙侵蚀的商业主导权。 作者详细梳理了阿姆斯特丹银行家与里斯本新兴的本土商会(如“Casa da Índia”的重组派)之间的金融合作。他论证了葡萄牙的复兴并非单纯的政治事件,而是基于其对印度洋沿岸贸易地理的深刻理解,以及他们成功说服荷兰人——曾经的敌人——在特定利润丰厚的领域进行战略性合作的结果。 最终,本书以对1650年左右全球贸易的“地理重置”的描绘收尾。西班牙的白银流向开始更多地倾向于直接输往卡斯蒂利亚而非通过安特卫普或里斯本进行“净化”和再分配,而葡萄牙则成功地将贸易中心重新锚定在本土,尽管其规模已无法与巅峰时期相比。 专家评价 “里德教授的这部作品,如同精密的钟表匠对复杂机械的拆解与重装。他不仅让我们看到了大航海时代的宏伟蓝图,更深入到齿轮的锈迹和润滑油的成分。对贸易数据的运用达到了惊人的细致程度。”—— 约翰·费尔南德斯,《欧洲经济史评论》 “这是一部颠覆性的著作。它迫使历史学家重新审视‘衰落’这个概念,并认识到在17世纪的全球贸易中,‘控制权’与‘实际操作权’之间的微妙分离。”—— 玛丽亚·桑切斯,《大西洋研究杂志》 --- 本书特色: 独家档案挖掘: 首次公开引用了来自里斯本国家档案馆、塞维利亚总商会及梵蒂冈秘密档案馆的数千份手稿。 定制地图集: 随书附赠的地图集详细标示了1550年、1600年和1650年的贸易航线变化对比图。 经济地理视角: 首次将气候变化、地理信息与金融资本流动相结合进行综合分析。 适合人群: 历史学、经济史、国际关系史研究者,以及对17世纪全球商业结构感兴趣的普通读者。本书要求读者具备一定的历史背景知识,但作者清晰流畅的叙事风格确保了专业性的同时不失可读性。

作者简介

目录信息

目录
菩萨蛮(平林漠漠烟如织)
忆秦娥(箫声咽)
渔父(西塞山前白鹭飞)
宫中调笑(团扇)
潇湘神(斑竹枝)
忆江南(江南好)
长相思(汴水流)
梦江南(兰烬落)
采莲子(菡萏香连十顷陂)
菩萨蛮(小山重叠金明灭)
菩萨蛮(水精帘里颇黎枕)
菩萨蛮(玉楼明月长相忆)
菩萨蛮(宝函钿雀金��)
更漏子(柳丝长)
更漏子(玉炉香)
梦江南(千万恨)
望江南(梳洗罢)
河传(湖上)
春光好(�叶软)
鹊踏枝(谁道闲情抛弃久)
鹊踏枝(几日行云何处去)
鹊踏枝(六曲阑干偎碧树)
采桑子(花前失却游春侣)
清平乐(雨晴烟晚)
谒金门(风乍起)
南乡子(细雨湿流光)
摊破浣溪沙(手卷真珠上玉钩)
摊破浣溪沙(菡萏香销翠叶残)
虞美人(春花秋月何时了)
相见欢(林花谢了春红)
相见欢(无言独上西楼)
一斛珠(晓妆初过)
清平乐(别来春半)
捣练子令(深院静)
浣溪沙(红日已高三丈透)
菩萨蛮(花明月暗笼轻雾)
浪淘沙(往事只堪哀)
浪淘沙令(帘外雨潺潺)
玉楼春(晚妆初了明肌雪)
破阵子(四十年来家国)
生查子(侍女动妆奁)
菩萨蛮(红楼别夜堪调怅)
菩萨蛮(人人尽说江南好)
菩萨蛮(如今却忆江南乐)
菩萨蛮(洛阳城里春光好)
谒金门(春雨足)
女冠子(四月十七)
谒金门(春满院)
菩萨蛮(玉炉冰簟鸳鸯锦)
浣溪沙(晚逐香车入凤城)
临江仙(洞庭波浪�晴天)
生查子(春山烟欲收)
巫山一段云(古庙依青嶂)
南乡子(乘彩肪)
临江仙(暮蝉声尽落斜阳)
临江仙(金锁重门荒苑静)
南乡子(岸远沙平)
春光好(天初暖)
风流子(茅舍槿篱溪曲)
浣溪沙(五两竿头风欲平)
鹊踏枝(叵耐灵鹊多谩语)
菩萨蛮(牡丹含露真珠颗)
江南春(波渺渺)
酒泉子(长忆观潮)
长相思(吴山青)
苏幕遮(碧云天)
渔家傲(塞下秋来风景异)
御街行(纷纷坠叶飘香砌)
雨霖铃(寒蝉凄切)
蝶恋花(伫倚危楼风细细)
定风波(自春来、惨绿愁红)
夜半乐(冻云黯谈天气)
望海潮(东南形胜)
玉蝴蝶(望处雨收云断)
八声甘州(对潇潇暮雨洒江天)
倾杯(�落霜洲)
鹤冲天(黄金榜上)
―丛花令(伤高怀远几时穷)
天仙子(水调数声持酒听)
千秋岁(数声��)
木兰花(龙头舴艋吴儿竞)
青门引(乍暖还轻冷)
浣溪沙(一曲新词酒一杯)
浣溪沙(一向年光有限身)
蝶恋花(槛菊愁烟兰泣露)
清平乐(金风细细)
清平乐(红笺小字)
踏莎行(祖席离歌)
踏莎行(小径红稀)
破阵子(燕子来时新社)
玉楼春(绿杨芳草长亭路)
离亭燕(一带江山如画)
玉楼春(东城渐觉风光好)
采桑子(轻舟短棹西湖好)
采桑子(群芳过后西湖好)
踏莎行(候馆梅残)
生查子(去年元夜时)
蝶恋花(越女采莲秋水畔)
玉楼春(尊前拟把归期说)
临江仙(柳外轻雷池上雨)
浣溪沙(堤上游人逐画船)
阮郎归(南园春半踏青时)
蝶恋花(庭院深深深几许)
凤箫吟(锁离愁)
桂枝香(登临送目)
千秋岁引(别馆寒砧)
临江仙(斗草阶前初见)
临江仙(梦后楼台高锁)
蝶恋花(醉别西楼醒不记)
蝶恋花(梦入江南烟水路)
�鸪天(彩袖殷勤捧玉钟)
�鸪天(小令尊前见玉箫)
木兰花(秋千院落重帘暮)
阮郎归(天边金掌露成霜)
卜算子(水是眼波横)
蝶恋花(小雨初晴回晚照)
水龙吟(似花还似非花)
水调歌头(明月几时有)
念奴娇(大江东去)
临江仙(夜饮东坡醒复醉)
�鸪天(林断山明竹隐墙)
定风波(莫听穿林打叶声)
望江南(春未老)
卜算子(缺月挂疏桐)
贺新郎(乳燕飞华屋)
洞仙歌(冰肌玉骨)
阮郎归(绿槐高柳咽新蝉)
江城子(老夫聊发少年狂)
江城子(十年生死两茫茫)
蝶恋花(花褪残红青杏小)
永遇乐(明月如霜)
浣溪沙(山下兰芽短浸溪)
浣溪沙(簌簌衣巾落枣花)
卜算子(我住长江头)
水调歌头(瑶草一何碧)
清平乐(春归何处)
虞美人(天涯也有江南信)
洞仙歌(雪云散尽)
渔家傲(小雨纤纤风细细)
望海潮(梅英疏淡)
水龙吟(小楼连苑横空)
八六子(倚危亭)
满庭芳(山抹微云)
鹊桥仙(纤云弄巧)
千秋岁(水边沙外)
踏莎行(雾失楼台)
浣溪沙(漠漠轻寒上小楼)
满庭芳(晓色云开)
蝶恋花(千古涟漪清绝地)
帝台春(芳草碧色)
蝶恋花(欲减罗衣寒未去)
半死桐(重过阊门万事非)
杵声齐(砧面莹)
踏莎行(杨柳回塘)
台城游(南国本潇洒)
青玉案(凌波不过横塘路)
伴云来(烟络横林)
减字浣溪沙(楼角初销一缕霞)
六州歌头(少年侠气)
摸鱼儿(买陂塘、旋栽杨柳)
洞仙歌(青烟幂处)
瑞龙吟(章台路)
浪淘沙慢(晓阴重)
浣溪沙(楼上晴天碧四垂)
满庭芳(风老莺雏)
苏幕遮(燎沉香)
少年游(并刀如水)
水龙吟(素肌应怯余寒)
六丑(正单衣试酒)
兰陵王(柳阴直)
西河(佳丽地)
蝶恋花(月皎惊乌栖不定)
江神子(杏花村馆酒旗风)
汉宫春(潇洒江梅)
惜分飞(泪湿阑干花著露)
卜算子(天生百种愁)
水调歌头(秋色渐将晚)
虞美人(落花已作风前舞)
喜迁莺(晓光催角)
点绛唇(新月娟娟)
菩萨蛮(绿芜墙绕青苔院)
好事近(摇首出红尘)
相见欢(金陵城上西楼)
鹧鸪天(一点残红欲尽时)
燕山亭(裁剪冰绡)
点绛唇(蹴罢秋千)
渔家傲(天接云涛连晓雾)
如梦令(常记溪亭日暮)
如梦令(昨夜雨疏风骤)
凤凰台上忆吹箫(香冷金猊)
一剪梅(红藕香残玉簟秋)
醉花阴(薄雾浓云愁永昼)
念奴娇(萧条庭院)
永遇乐(落日熔金)
武陵春(风住尘香花已尽)
声声慢(寻寻觅觅)
�鸪天(紫禁烟花一万重)
江梅引(天涯除馆忆江梅)
忆王孙(萋萋芳草忆王孙)
临江仙(忆昔午桥桥上饮)
贺新郎(曳杖危楼去)
贺新郎(梦绕神州路)
石州慢(雨急云飞)
小重山(昨夜寒蛩不住鸣)
满江红(怒发冲冠)
长相思(南高峰)
霜天晓角(倚天绝壁)
眼儿媚(迟迟春日弄轻柔)
蝶恋 花(楼外垂杨 千万缕)
水调歌头(雄跨洞庭野)
鹧鸪天(懒向青门学种瓜)
钗头凤 (红酥手 )
秋波媚(秋到边城角声哀)
卜算子(驿外断桥边)
鹊桥仙(茅檐人静)
诉衷情(当年万里觅封侯)
谢池春(壮岁从戎)
钗头凤(世情薄)
秦楼月(楼阴缺)
眼儿媚(酣酣日脚紫烟浮)
卜算子(不是爱风尘)
六州歌头(长淮望断)
水调歌头(濯足夜滩急)
水调歌头(江山自雄丽)
念奴娇(洞庭青草)
摸鱼儿(更能消、几番风雨)
水龙吟(渡江天马南来)
水龙吟(楚天千里清秋)
念奴娇(野棠花落)
菩萨蛮(郁孤台下清江水)
祝英台近(宝钗分)
青玉案(东风夜放花千树)
清平乐(茅檐低小)
西江月(明月别枝惊鹊)
贺新郎(甚矣吾衰矣)
丑奴儿(少年不识愁滋味)
太常引(一轮秋影转金波)
破阵子(醉里挑灯看剑)
永遇乐(千古江山)
南乡子(何处望神州)
水调歌头(不见南师久)
念奴娇(危楼还望)
水龙吟(闹花深处层楼)
沁园春(斗酒彘肩)
唐多令(芦叶满汀洲)
点绛唇(燕雁无心)
踏莎行(燕燕轻盈)
齐天乐(庾郎先自吟愁赋)
念奴娇(闹红一舸)
琵琶仙(双桨来时)
扬州慢(淮左名都)
暗香(旧日时月色)
疏影(苔枝缀玉)
惜红衣(簟枕邀凉)
风入松(一春长费买花钱)
满江红(赤壁矶头)
绮罗香(做冷欺花)
双双燕(过春社了)
三姝媚(烟光摇缥瓦)
秋霁(江水苍苍)
少年游(春风吹碧)
沁园春(何处相逢)
贺新郎(北望神州路)
玉楼春(年年跃马长安市)
清平乐(风高浪快)
南柯子(池水凝新碧)
湘春夜月(近清明)
清平乐(图书一室)
霜叶飞(断烟离绪)
浣溪沙(门隔花深梦旧游)
点绛唇(卷尽愁云)
祝英台近(采幽香)
风入松(听风听雨过清明)
莺啼序(残寒正欺病酒)
八声甘州(渺空烟四远)
夜合花(柳暝河桥)
唐多令(何处合成愁)
南乡子(万籁寂无声)
贺新郎(一勺西湖水)
柳梢青(铁马蒙毡)
宝鼎现(红妆春骑)
曲游春(禁苑东风外)
闻鹊喜(天水碧)
高阳台(照野旌旗)
花犯(楚江湄)
�江月(乾坤能大)
�江月(水天空阔)
水龙吟(鼓鼙惊破霓裳)
满江红(太液芙蓉)
眉妩 渐新 痕悬柳)
水龙吟(晓霜初著青林)
齐天乐(一襟余恨宫魂断)
高阳台(残雪庭阴)
长亭怨慢(泛孤艇、东皋过遍)
贺新郎(浪涌孤亭起)
女冠子(蕙花香也)
一剪梅(一片春愁待酒浇)
虞美人(少年听雨歌楼上)
高阳台(接叶巢莺)
八声甘州(记玉关、踏雪事清游)
水龙吟(仙人掌上芙蓉)
解连环(楚江空晚)
朝中措(清明时节雨声哗)
清平乐(采芳人杳)
水调歌头(平生太湖上)
御街行(霜风渐紧寒侵被)
水调歌头(黄河九天上)
摸鱼儿(问世间、情是何物)
摸鱼儿(问莲根、有丝多少)
· · · · · · (收起)

读后感

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用户评价

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从文学技法的角度来看,这部作品无疑是当代写作领域的一次大胆且成功的探索。它的语言风格变化多端,时而如同古典诗词般凝练含蓄,每一个词语都经过了千锤百炼,韵味悠长;时而又变得极为口语化和碎片化,充满了现代都市生活的疏离感和即时性。这种风格上的巨大跳跃,非但没有造成阅读上的障碍,反而构建了一种独特的节奏感,让读者在沉浸于深邃思考的同时,又不断被拉回到鲜活的现实语境中。尤其令人称道的是,作者对场景氛围的营造能力,他似乎能将气味、温度乃至光线的细微变化都转化为文字,让人身临其境。我甚至能清晰地感受到文字中弥漫的那种特定季节特有的湿冷感,或者午后阳光穿过百叶窗时,地板上拉出的那些笔直的阴影。这种对感官体验的极致调动,使得文本的“厚度”大大增加,每一次重读都会带来新的感悟和发现,因为它早已超越了单纯的故事叙述,达到了艺术建构的层面。

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这本新近读到的作品,实在让人耳目一新。它的叙事结构极其精巧,仿佛一座用无数细小观察搭建起来的迷宫,你以为自己找到了主干道,转过一个弯,却又置身于一片全新的景象之中。作者对于人物心理的刻画,更是达到了令人拍案叫绝的程度。那些隐藏在日常言谈举止下的暗流涌动,那些不经意间流露出的矛盾与挣扎,都被他用近乎于外科手术般的精准度剥离开来,展现在读者眼前。我尤其欣赏它那种不动声色的力量,它从不急于抛出爆炸性的情节,而是通过缓慢的、如同地质变迁般沉积下来的细节,最终汇聚成一股不可抗拒的情感洪流。读完合上书的那一刻,我感觉自己仿佛经历了一场漫长的、深入的自我审视,那些平日里被我忽略的、与自己内在世界的细微连接,都被这本书重新点亮了。这不仅仅是一部小说,更像是一面映照人性的复杂多面的镜子,需要你投入心神,细细品味那些光影交错之处。

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这部作品最让我印象深刻的,是它对“边缘”人物的深刻关注和不动声色的同情。它没有聚焦于那些宏大叙事中的英雄或反派,而是将镜头对准了那些在社会结构中处于缝隙、不被主流话语听见的声音。这些角色的命运,大多是温和的悲剧,没有戏剧性的爆发,更多的是日复一日的消磨与退让。作者的处理方式非常克制,他给予这些人物足够的尊严,让他们以自己的方式去解释和面对世界的荒谬。通过这些“非主流”的眼睛,我们得以重新审视那些被视为“常态”的社会规范和价值体系,从中发现其内在的脆弱与虚伪。这种文学上的“去中心化”,使得整部作品散发出一种沉静而坚韧的力量,它不批判,却足以引发最深刻的反思,让人不禁去思考:在这样一个庞大的、高速运转的社会机器中,那些微小的、似乎无关紧要的个体的存在,究竟意味着什么?

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我喜欢那种读完后,需要一段时间才能“走出来”的书,而这本书显然属于这一类。它的后劲实在太大了。不是因为里面充满了惊心动魄的事件,而是因为它在精神层面上设置了一种持续的共振。书中对某些哲学命题的探讨,比如“真实性”与“表象”之间的张力,或者“个体自由”在既定环境下的悖论,并非以枯燥的说教形式呈现,而是完全内化于情节和人物的命运之中。每次当我以为我已经理解了作者的意图时,文本的某个角落又会冒出一个新的、更加微妙的层次来挑战我的认知。它就像一首复杂的交响乐,初听时只闻到旋律的优美,但随着反复聆听,才会逐渐分辨出各个声部如何相互交织、制衡,最终共同推导出某种难以言喻的“意味”。这是一次彻底的、对阅读习惯和思维定势的洗礼。

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坦率地说,初读此书时,我曾有过一丝困惑,因为它并不遵循传统意义上的线性叙事轨迹。它的时间线是扭曲的,记忆和现实交织缠绕,甚至于某些章节的逻辑跳跃性极强,让人感觉像是在解码一串复杂的密码。然而,正是这种非线性的结构,赋予了作品强大的生命力。它挑战了我们习惯的阅读方式,迫使我们的大脑以一种更为主动、更具构建性的姿态去参与到文本的生成过程中。我开始意识到,作者并非故意制造晦涩,而是试图模仿人类思维本身的运作模式——记忆并非有序排列的档案,而是随时可能被当前的刺激触发的碎片集合。当最终所有的碎片以一种近乎宿命的方式契合在一起时,那种恍然大悟的震撼感,远超于任何事先预设好的情节反转。这是一部需要你放下期待,完全臣服于作者节奏的作品,而回报你的,是远远超出预期的智力与情感上的满足。

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