具體描述
維也納美術史學派是西方美術史學史上最重要的學派，影響極其深遠。貢布裏希也曾稱自己是這個學派的一員，而第一個記述它的曆史、為它正式命名的則是貢氏所敬重的老師施洛塞爾。施洛塞爾（Julius von Schlosser，1866－1938）於1922年開始執掌維也納大學美術史教席，十多年後寫下瞭這篇《維也納美術史學派》長文。在文中他追溯學派起源，梳理師承脈絡，整理學術傳統，為後來眾多的研究奠定瞭基礎。施洛塞爾學識淵博、胸襟博大、文筆優雅雋永，字裏行間流露齣作為老學派最後一位掌門人對”我們學派“的真摯深沉的感情。時隔八十年後，我們將這篇名文的首個中譯本刊行於世，以嚮這位偉大學者緻以崇高的敬意。
就此機會，本書還特地選編瞭一批涉及維也納學派的名篇，凡十二篇，分為三組。這些文章從不同的側麵反映瞭西方學界對老學派理論遺産的利用、評價與反思。最後一組文章涉及”新維也納美術史學派”，其理論主張自問世時起便多有爭議。
著者簡介
施洛塞爾（Julius von Schlosser，1866－1938）於1922年開始執掌維也納大學美術史教席，十多年後寫下瞭這篇《維也納美術史學派》長文。
此外，本書還選取瞭美術史上的著名學者，如帕赫特、哈特、夏皮羅、潘諾夫斯基等，他們對於維也納美術史學派進行瞭全麵而深刻的反思，呈現瞭這一學派在藝術史進程中的各種觀點。
圖書目錄
維也納美術史學派(施洛塞爾)………………………………………...…..11
正文…………………………………………………………….………13
J.D.伯姆和他的圈子…………………………………………….……13
阿爾貝特•馮•卡梅西納……………………………..…..……….…21
愛德華•馮•薩肯……………………………………………..………22
古斯塔夫•阿道夫•馮•海德………….…………………….………22
艾特爾貝格爾………………………………………………….…...…23
陶辛……………………………………………………………………28
維剋霍夫…………………………………………………...….………30
特奧多爾•馮•西剋爾………………………………………………40
李格爾…………………………………………………………….……51
德沃夏剋……………………………………………………….………63
筆者本人………………………………………………………....……70
美術史傢編年名錄（哈恩羅澤）……………………………....……79
I.艾特爾貝格爾教授任期………….…………………………………81
II.陶辛教授任期……………………...….……………………………82
III.維剋霍夫教授任期以及李格爾教授任期………………….…..…85
IV.德沃夏剋教授任期………….……………………………………..94
V．空位期…………………………………..…….…………………..102
VI．施洛塞爾教授任期………………………………………………103
藝術意誌的概念（1920，潘諾夫斯基）……………………………….…..111
李格爾思想的精華（1929，澤德爾邁爾）…………………………….…..127
阿洛伊斯•李格爾（1963，帕赫特）…………………………….………147
阿洛伊斯•李格爾：藝術、價值與曆史決定論（1976，澤勒爾）……163
維也納學派發展中的博物館工作與曆史學（1983，比亞洛斯托基）……179
維也納學派關於美術史進程之結構觀（1983，包科什）…………………188
反思沃爾夫林與維也納學派（1983，哈特）………………………………196
五十年前維也納的美術史與心理學（1983，貢布裏希）…………………211
走嚮嚴謹的藝術科學（1931，澤德爾邁爾）………………..…………..…219
圖像理論的終結（1931，帕赫特）………………………..……….………254
嚴謹的藝術科學：關於《藝術科學研究》第一捲（1931/1933，本雅明）…264
新維也納學派（1936，夏皮羅）………………………..………..…………272
· · · · · · (收起)
讀後感
在潘诺夫斯基看来，对艺术史的研究大可以采纳“意义史”（history of meaning）的方法，从而有效的补充传统美术史中纯历史式的写作手法，不必将美术史仅仅当做“问题史”来处理，而在于能够从某些艺术现象中发现一种“统一感”（unified sense），也就是“隐匿”于艺术现象之中...
評分【按】这篇文章清晰地勾勒出了该学派主要人物的“肖像”——他们的基本信息。这些基本信息可以带我们宏观地去看整个学派。而这个宏观视野，对我们细细品读那些人物的经典著作必定会有所裨益。 一、序 言 美术史作为一门学科是现代性的产物，它诞生于19世纪下半叶现代主义洪流之...
評分【按】这篇文章清晰地勾勒出了该学派主要人物的“肖像”——他们的基本信息。这些基本信息可以带我们宏观地去看整个学派。而这个宏观视野，对我们细细品读那些人物的经典著作必定会有所裨益。 一、序 言 美术史作为一门学科是现代性的产物，它诞生于19世纪下半叶现代主义洪流之...
評分在潘诺夫斯基看来，对艺术史的研究大可以采纳“意义史”（history of meaning）的方法，从而有效的补充传统美术史中纯历史式的写作手法，不必将美术史仅仅当做“问题史”来处理，而在于能够从某些艺术现象中发现一种“统一感”（unified sense），也就是“隐匿”于艺术现象之中...
評分【按】这篇文章清晰地勾勒出了该学派主要人物的“肖像”——他们的基本信息。这些基本信息可以带我们宏观地去看整个学派。而这个宏观视野，对我们细细品读那些人物的经典著作必定会有所裨益。 一、序 言 美术史作为一门学科是现代性的产物，它诞生于19世纪下半叶现代主义洪流之...
用戶評價
維也納又灰又冷，是我的精神故鄉
评分維也納又灰又冷，是我的精神故鄉
评分編輯是在打瞌睡麼
评分典型的由譯者編譯而成的專著，大緻相當於專題文選。施洛塞爾的《維也納美術史學派》一文和哈恩羅澤的維也納美術史學派《美術史傢編年名錄》有極高的文獻價值。後麵收錄的幾篇談李格爾的文章都非常不好讀。以後還要再翻閱。
评分補標，去年今日所讀。施洛塞爾從維剋霍夫和裏格爾兩大史傢的方嚮著手寫學術史，但顯然更傾嚮於前者，這在維剋霍夫相對裏格爾來說顯然式微（畢竟裏格爾有潘氏和貢氏這兩個明星級（自詡的）傳承人）的今天，非常值得藉鑒參考。
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